1 00:00:30,750 --> 00:00:33,200 Cuvântul „posedă” posedă mai multe S-uri 2 00:00:33,200 --> 00:00:35,450 decât orice alt cuvânt posedă. 3 00:00:36,910 --> 00:00:40,830 Acesta este Bill Friedkin, prima zi, ia una. 4 00:01:27,450 --> 00:01:34,450 Totul are de-a face cu misterul sorţii sau al credinţei. 5 00:01:34,450 --> 00:01:40,370 Și „Exorcistul” este despre misterul credinței. 6 00:01:40,370 --> 00:01:43,080 Singurul film asta m-a influentat 7 00:01:43,080 --> 00:01:48,080 în realizarea filmului „Exorcistul” a fost filmul lui Dreyer „Ordet”. 8 00:01:48,080 --> 00:01:52,540 Nu au existat filme despre posesie despre care știam. 9 00:01:52,540 --> 00:01:54,750 Nu existau filme religioase 10 00:01:54,750 --> 00:01:58,500 care nu au fost cu adevărat neplăcute la vremea aceea, 11 00:01:58,500 --> 00:02:03,790 precum „Cele zece porunci” a fost în mare parte spectacol. 12 00:02:03,790 --> 00:02:08,620 „Ordet” este un simplu, film elegant. 13 00:02:08,620 --> 00:02:12,370 Este atât de frumos pus în scenă si fotografiat, 14 00:02:12,370 --> 00:02:17,250 si contine simplitate elegantă de arătat 15 00:02:17,250 --> 00:02:22,120 ceea ce înseamnă literal învierea în film. 16 00:02:22,120 --> 00:02:26,120 Nu pot să-l privesc fără să izbucnească în lacrimi. 17 00:02:26,120 --> 00:02:28,370 Crezi cu totul. 18 00:02:28,370 --> 00:02:32,290 Nu există nicio întrebare că asta se întâmplă. 19 00:02:32,290 --> 00:02:35,700 Nu este un truc cinematografic. 20 00:02:35,700 --> 00:02:39,160 Am întrebat publicul „Exorcistul”. 21 00:02:39,160 --> 00:02:42,200 a crede în ceea ce vedeau. 22 00:02:43,950 --> 00:02:47,580 Sunt un credincios puternic în soartă, ca e foarte greu 23 00:02:47,580 --> 00:02:51,200 pentru ca oricine să-l controleze propriul lor destin. 24 00:02:51,200 --> 00:02:53,450 Poți face anumite lucruri, 25 00:02:53,450 --> 00:02:59,370 dar în multe feluri, Cred că biologia este destinul. 26 00:02:59,370 --> 00:03:01,950 Nu știu cum am ajuns vreodată în afacerile cinematografice 27 00:03:01,950 --> 00:03:04,200 venind de unde am venit. 28 00:03:04,200 --> 00:03:07,370 Am locuit într-un apartament cu o cameră în Chicago 29 00:03:07,370 --> 00:03:09,040 cu mama și tatăl meu. 30 00:03:09,040 --> 00:03:11,040 Mama m-a luat... 31 00:03:11,040 --> 00:03:15,700 nu stiu cati ani aveam, 7 ani, poate... 32 00:03:15,700 --> 00:03:19,500 la un cinematograf numit Panteon, 33 00:03:19,500 --> 00:03:22,040 care era pe Sheridan Road în Chicago. 34 00:03:22,040 --> 00:03:25,450 Mergem în acest loc mare, multă lume în jur. 35 00:03:25,450 --> 00:03:26,700 nu stiu ce fac ei acolo. 36 00:03:26,700 --> 00:03:28,120 nu stiu ce se va întâmpla. 37 00:03:28,120 --> 00:03:32,370 Deodată, luminile s-au stins. 38 00:03:32,370 --> 00:03:36,080 Luminile s-au dus la întunericul complet, 39 00:03:36,080 --> 00:03:39,660 si am auzit ce s-a dovedit a fi despărțirea 40 00:03:39,660 --> 00:03:43,000 a unui set gigantic de perdele, 41 00:03:43,000 --> 00:03:46,660 și apoi a apărut o lumină pe un ecran 42 00:03:46,660 --> 00:03:49,580 cu câteva titluri pe el, și am țipat. 43 00:03:49,580 --> 00:03:54,660 A fost teroare pură a procesului. 44 00:03:54,660 --> 00:03:58,200 Cred că a fost un film numit „Nimeni decât inima singuratică” 45 00:03:58,200 --> 00:04:02,000 cu Cary Grant, o poveste Clifford Odets. 46 00:04:05,660 --> 00:04:08,410 Mă iubești, fiule? 47 00:04:08,410 --> 00:04:10,700 Te-a făcut de rușine. Te-a făcut de rușine. 48 00:04:10,700 --> 00:04:12,080 M-ai rușinat, ma? 49 00:04:12,080 --> 00:04:14,500 Nu, ma, nu, nu m-a făcut de rușine. 50 00:04:14,500 --> 00:04:16,700 Acesta este fiul tău Ernie Mott, 51 00:04:16,700 --> 00:04:19,910 băiatul care are nevoie de tine, te iubește, te vrea. 52 00:04:19,910 --> 00:04:22,700 Aveam 20 de ani, 53 00:04:22,700 --> 00:04:25,870 iar eu lucram primul în camera de corespondență 54 00:04:25,870 --> 00:04:28,040 la un post de televiziune în Chicago 55 00:04:28,040 --> 00:04:30,200 chiar iesit din liceu. Nu am fost niciodată la facultate. 56 00:04:30,200 --> 00:04:33,500 Un prieten de-al meu pomenit întâmplător 57 00:04:33,500 --> 00:04:38,120 se joacă un film la un teatru numit Surf. 58 00:04:38,120 --> 00:04:39,870 "Ce este?" „‘Cetățeanul Kane’”. 59 00:04:39,870 --> 00:04:42,450 Și am fost la spectacolul de la prânz, 60 00:04:42,450 --> 00:04:45,870 si am ramas acolo pentru restul zilei. 61 00:04:45,870 --> 00:04:48,290 Și am fost pur și simplu uluit. 62 00:04:48,290 --> 00:04:53,200 Când am plecat de la teatru pe la miezul nopții, 63 00:04:53,200 --> 00:04:57,580 m-am gandit, „Nu am idee ce este asta, 64 00:04:57,580 --> 00:05:00,700 dar asta este Mi-ar plăcea să fac.” 65 00:05:00,700 --> 00:05:02,500 Charles? 66 00:05:02,500 --> 00:05:04,750 Da, mami? 67 00:05:06,250 --> 00:05:09,330 Domnul Thatcher va lua esti intr-o excursie cu el in seara asta. 68 00:05:09,330 --> 00:05:12,830 „Cetăţeanul Kane” este despre misterul sorţii 69 00:05:12,830 --> 00:05:17,580 și cum a luat soarta acest mic băiat departe de o cabană săracă. 70 00:05:17,580 --> 00:05:21,290 Și pentru că mama lui a rămas o faptă fără valoare 71 00:05:21,290 --> 00:05:23,200 la Colorado Lode, 72 00:05:23,200 --> 00:05:25,910 a devenit cel mai bogat om în America. 73 00:05:28,500 --> 00:05:31,830 Acesta a fost un act al destinului. 74 00:05:31,830 --> 00:05:38,160 Semnificația cuvântului „boboc de trandafir” este ideea biblică 75 00:05:38,160 --> 00:05:41,080 de ce va folosi unui om 76 00:05:41,080 --> 00:05:45,040 dacă ar trebui să câștige lumea intreaga... 77 00:05:45,040 --> 00:05:47,080 Dar să-și piardă propriul suflet? 78 00:05:47,080 --> 00:05:51,910 Momentul „boboc de trandafir” este profund și într-o clasă în sine. 79 00:05:51,910 --> 00:05:54,950 Kubrick a făcut-o în „The Killing”. 80 00:05:54,950 --> 00:06:00,750 Cheltuiala mare a furtului toți acești bani de curse 81 00:06:00,750 --> 00:06:03,910 și 2 milioane de dolari plutește în aer. 82 00:06:03,910 --> 00:06:06,580 Asta e grozav moment „boboc de trandafir”, 83 00:06:06,580 --> 00:06:10,540 așa cum este momentul din „The Comoara Sierra Madre" 84 00:06:10,540 --> 00:06:14,580 când toate pungile de aur sunt tăiate de bandiți 85 00:06:14,580 --> 00:06:18,000 care le fură pentru că ei cred că sunt apă. 86 00:06:30,750 --> 00:06:35,370 Este un subiacent declarație despre inutilitate, 87 00:06:35,370 --> 00:06:38,660 inutilitatea a tot. 88 00:06:38,660 --> 00:06:41,000 Aruncă gunoaiele aia înăuntru. 89 00:06:45,540 --> 00:06:51,000 Și asta incredibil ideea unui pur pierdut... 90 00:06:51,000 --> 00:06:54,620 dragostea este arsă. 91 00:06:54,620 --> 00:07:00,620 Ce declarație profundă, si ce idee incredibila. 92 00:07:02,410 --> 00:07:03,790 Și nu există o zi din viata mea 93 00:07:03,790 --> 00:07:05,080 pe care nu le simt ca o fraudă. 94 00:07:05,080 --> 00:07:06,330 Adică, preoți, doctor, avocați -- 95 00:07:06,330 --> 00:07:08,160 Am vorbit lor tuturor. 96 00:07:08,160 --> 00:07:13,040 Există serendipitatea conectată cu toate filmele pe care le-am făcut. 97 00:07:16,330 --> 00:07:20,000 Dar nimic de genul „Exorcistul”. 98 00:07:20,000 --> 00:07:26,040 Mă simt ca și astăzi erau forțe dincolo de mine 99 00:07:26,040 --> 00:07:30,830 care a adus lucruri la acel film ca oferte. 100 00:07:30,830 --> 00:07:32,790 Întreaga imagine a fost pus cap la cap 101 00:07:32,790 --> 00:07:37,410 de zeul filmului, de la Blatty trimițându-mi romanul 102 00:07:37,410 --> 00:07:40,160 după ce nu ne mai văzusem de ani de zile. 103 00:07:40,160 --> 00:07:44,660 Studioul nu m-a vrut pentru a regiza filmul inițial. 104 00:07:44,660 --> 00:07:46,870 Am continuat să câștig Premiul Academiei, 105 00:07:46,870 --> 00:07:48,870 care a fost o lovitură lungă. 106 00:07:48,870 --> 00:07:52,120 Nici măcar nu eram membru a Academiei. 107 00:07:52,120 --> 00:07:53,410 Toate acestea. 108 00:07:53,410 --> 00:07:55,620 Este soarta. 109 00:07:55,620 --> 00:07:57,580 Da, soarta. 110 00:07:57,580 --> 00:08:02,000 Pot face un film doar dacă O văd în ochiul minții mele, 111 00:08:02,000 --> 00:08:04,290 și într-un timp foarte scurt, 112 00:08:04,290 --> 00:08:09,580 a apărut tot filmul capul meu din romanul lui. 113 00:08:09,580 --> 00:08:12,450 știam exact cum am vrut sa fac, 114 00:08:12,450 --> 00:08:14,500 ceea ce voiam să păstrez din cartea lui, 115 00:08:14,500 --> 00:08:16,080 ceea ce voiam să las deoparte. 116 00:08:16,080 --> 00:08:19,870 Nu am vrut nicio poveste de fundal, fara flashback-uri, 117 00:08:19,870 --> 00:08:22,250 doar o poveste directă 118 00:08:22,250 --> 00:08:25,450 asta s-a facut cât mai realist posibil. 119 00:08:25,450 --> 00:08:28,330 După ce am fost angajat în sfârșit pentru a regiza filmul, 120 00:08:28,330 --> 00:08:33,330 Blatty a venit la mine cu un mic plic și a spus: 121 00:08:33,330 --> 00:08:35,370 „Am o surpriză pentru tine. 122 00:08:35,370 --> 00:08:37,290 Am scris scenariul.” 123 00:08:37,290 --> 00:08:39,700 Nu știam asta. Mi-a dat scenariul. 124 00:08:39,700 --> 00:08:41,910 Era cam atât de gros. 125 00:08:46,330 --> 00:08:50,700 Am simțit că este o parodie din romanul lui, 126 00:08:50,700 --> 00:08:52,830 și i-am spus asta. 127 00:08:52,830 --> 00:08:56,950 A avut flashback-uri, avea heringi roșii. 128 00:08:56,950 --> 00:09:00,700 Am spus: „Bill, asta... scenariul tău nu este cartea. 129 00:09:00,700 --> 00:09:03,040 chiar vreau pentru a filma romanul”. 130 00:09:03,040 --> 00:09:09,700 Așa că mi-am marcat propria copie a copertei cartonate, 131 00:09:09,700 --> 00:09:11,540 prima editie. 132 00:09:11,540 --> 00:09:14,370 Marcez lucrurile înăuntru, afară, înăuntru, afară. 133 00:09:14,370 --> 00:09:15,910 elimin lucrurile. 134 00:09:15,910 --> 00:09:18,870 Treci de la această secvență la aceea. 135 00:09:18,870 --> 00:09:21,500 L-am marcat literalmente astfel încât în mare parte, 136 00:09:21,500 --> 00:09:24,580 putea vedea ce-mi doream a se feri de roman 137 00:09:24,580 --> 00:09:26,580 și ceea ce simțeam că nu avem nevoie. 138 00:09:26,580 --> 00:09:28,540 Blatty omise prologul 139 00:09:28,540 --> 00:09:30,700 în primul proiect a scenariului lui, 140 00:09:30,700 --> 00:09:35,160 și i-am spus cel mai mare dușman al lui nu ar fi... 141 00:09:35,160 --> 00:09:36,660 i-a făcut asta. 142 00:09:36,660 --> 00:09:39,750 Toată lumea, inclusiv editorul său, a spus: 143 00:09:39,750 --> 00:09:41,540 — Nu ai nevoie de acest prolog. 144 00:09:41,540 --> 00:09:42,950 Nu au înțeles-o. 145 00:09:42,950 --> 00:09:49,250 am spus, „Bill, trebuie să deschidem în Irak”. 146 00:09:49,250 --> 00:09:52,830 Capitolul de deschidere... 147 00:09:52,830 --> 00:09:56,000 asta a început să îmi se târască pielea cand am citit-o, 148 00:09:56,000 --> 00:09:57,950 și nu știam de ce. 149 00:09:57,950 --> 00:10:00,450 Sunt sigur că mulți oameni până astăzi sunt nedumeriți, 150 00:10:00,450 --> 00:10:02,450 — Ce dracu este asta? 151 00:10:02,450 --> 00:10:07,200 Dar este introducerea, iar pentru mine, 152 00:10:07,200 --> 00:10:10,660 suportul foarte solid pentru întreaga bucată. 153 00:10:10,660 --> 00:10:13,160 Avem permisiunea să mergem. 154 00:10:13,160 --> 00:10:16,120 Știam practic unde voiam să ajung, 155 00:10:16,120 --> 00:10:17,700 care era în nordul Irakului, 156 00:10:17,700 --> 00:10:20,160 orăşelul mic unde am ajuns să filmăm, 157 00:10:20,160 --> 00:10:22,330 care este Ninive în Biblie. 158 00:10:22,330 --> 00:10:27,410 Se numește al-Hatra, sau al-Hadr, H-A-D-R, 159 00:10:27,410 --> 00:10:29,290 la irakieni. 160 00:10:29,290 --> 00:10:31,700 S-a întâmplat să fie un arheolog german 161 00:10:31,700 --> 00:10:33,870 lucrând acolo cu un echipaj german 162 00:10:33,870 --> 00:10:37,250 și irakieni care făceau o săpătură acolo, 163 00:10:37,250 --> 00:10:41,870 și m-am întâlnit cu el și l-am întrebat dacă am putea filma această săpătură reală 164 00:10:41,870 --> 00:10:46,750 și să-l pună pe Max von Sydow pe jos în jur în timp ce se petrecea. 165 00:10:46,750 --> 00:10:48,620 Și așa am făcut. 166 00:10:48,620 --> 00:10:50,660 A fost o săpătură adevărată, 167 00:10:50,660 --> 00:10:53,250 si chestiile veneau cu 168 00:10:53,250 --> 00:10:57,330 erau capete tăiate de statui 169 00:10:57,330 --> 00:11:04,450 pentru că s-a dovedit că la un moment dat înainte de Hristos, 170 00:11:04,450 --> 00:11:10,660 oraşul Hadr fusese demis de sasanizi, 171 00:11:10,660 --> 00:11:14,500 Cred că este anul 80 î.Hr. 172 00:11:14,500 --> 00:11:17,870 Au tăiat capetele a tuturor celor care locuiesc acolo, 173 00:11:17,870 --> 00:11:20,500 și au tăiat capetele statuilor. 174 00:11:20,500 --> 00:11:24,910 Și asta este ceea ce arheologia echipa a venit cu, 175 00:11:24,910 --> 00:11:28,620 împreună cu alte artefacte, pe care îl arăt în film. 176 00:11:31,120 --> 00:11:36,290 Jack Nitzsche și-a frecat mâna peste un pahar de vin, 177 00:11:36,290 --> 00:11:39,620 și asta face sunetul de deschidere din „Exorcistul”. 178 00:11:39,620 --> 00:11:44,500 Și apoi trece de la asta la ceva ce am înregistrat la Mosul, 179 00:11:44,500 --> 00:11:49,120 care este al muezinului chemare la rugăciune în arabă. 180 00:11:49,120 --> 00:11:54,620 Cuvintele „Allahu Akbar, Allahu Akbar," 181 00:11:54,620 --> 00:11:58,160 „Dumnezeu este bun” în arabă. 182 00:11:58,160 --> 00:12:00,620 „Dumnezeu este mare”. 183 00:12:00,620 --> 00:12:03,950 Acestea sunt primele cuvinte a filmului, 184 00:12:03,950 --> 00:12:08,250 primele cuvinte în Romanul lui Blatty, nordul Irakului. 185 00:12:08,250 --> 00:12:09,910 Acolo a avut loc. 186 00:12:09,910 --> 00:12:13,870 Nu puteai să ieși în deșertul Mojave și împușcă-l. 187 00:12:13,870 --> 00:12:17,410 Nu exista CGI pe vremea aceea. 188 00:12:17,410 --> 00:12:19,870 Trebuia să mergi acolo. 189 00:12:19,870 --> 00:12:22,910 Există un unghi lateral pe care am făcut-o special 190 00:12:22,910 --> 00:12:27,500 deoarece pe fundalul von Sydow, nu prea departe, 191 00:12:27,500 --> 00:12:32,000 este mormântul al regelui Nebucadnețar, 192 00:12:32,000 --> 00:12:36,000 care este construit deasupra mormântul profetului David. 193 00:12:36,000 --> 00:12:37,540 Acolo eram noi. 194 00:12:37,540 --> 00:12:40,580 Se deschide filmul cu un soare strălucitor. 195 00:12:40,580 --> 00:12:43,950 Când am intrat în camera de sincronizare a culorilor, 196 00:12:43,950 --> 00:12:48,160 Am decis să deschid filmul cu un soare alb-negru 197 00:12:48,160 --> 00:12:50,540 care sângerează încet în culoare. 198 00:12:50,540 --> 00:12:52,120 nu cred 199 00:12:52,120 --> 00:12:56,750 există vreun sens conștient în spatele alegerilor mele. 200 00:12:56,750 --> 00:13:01,040 Acestea sunt lucruri instinctive asta nu... 201 00:13:01,040 --> 00:13:03,080 se traduce într-un cum. 202 00:13:03,080 --> 00:13:07,790 Se pare că, retrospectiv, Știam ce fac, 203 00:13:07,790 --> 00:13:10,040 dar am fost doar urmându-mi instinctul. 204 00:13:10,040 --> 00:13:12,200 Si eu cred asta s-a întâmplat 205 00:13:12,200 --> 00:13:15,620 de-a lungul întregului film. 206 00:13:15,620 --> 00:13:18,910 Acesta este din romanul lui Bill Blatty „Exorcistul”. 207 00:13:18,910 --> 00:13:20,250 Este începutul. 208 00:13:20,250 --> 00:13:22,950 „Flacul de soare stoarsă stropi de sudoare 209 00:13:22,950 --> 00:13:25,080 din fruntea batranului. 210 00:13:25,080 --> 00:13:27,370 Și-a păstrat mâinile în jurul paharului fierbinte, 211 00:13:27,370 --> 00:13:29,950 ceai dulce parcă pentru a le încălzi. 212 00:13:29,950 --> 00:13:33,000 Nu se putea scutura premoniţia. 213 00:13:33,000 --> 00:13:37,830 S-a lipit de spatele lui ca frunzele umede reci.” 214 00:13:37,830 --> 00:13:42,410 Deci acel paragraf este despre un cuvânt -- „premoniție”. 215 00:13:42,410 --> 00:13:45,450 Și așa se uită în jur, și vede diverse lucruri 216 00:13:45,450 --> 00:13:47,790 care adaugă la premoniție -- 217 00:13:47,790 --> 00:13:51,830 fierarii care bat, îndoirea oțelului, 218 00:13:51,830 --> 00:13:53,580 iar unul dintre ei se întoarce si se uita la el 219 00:13:53,580 --> 00:13:56,410 și îi lipsește un ochi, 220 00:13:56,410 --> 00:14:01,290 asemănător cu felul în care demonul se uită când levitează. 221 00:14:05,450 --> 00:14:09,660 Și mulți oameni gândesc că prefigurează ceva. 222 00:14:09,660 --> 00:14:13,620 Nu aveam nicio intenție de a prefigura orice 223 00:14:13,620 --> 00:14:15,330 că am tras acolo. 224 00:14:15,330 --> 00:14:19,660 Tocmai am filmat ceea ce era de interes și pune-l în film, 225 00:14:19,660 --> 00:14:23,830 și de-a lungul deceniilor, așa a fost interpretat și reinterpretat. 226 00:14:23,830 --> 00:14:28,700 Unele dintre interpretări are sens pentru mine. 227 00:14:28,700 --> 00:14:30,660 Nu au fost niciodată destinate. 228 00:14:33,620 --> 00:14:36,290 Ceasul se oprește. 229 00:14:37,660 --> 00:14:40,120 nu stiu ce naiba înseamnă. 230 00:14:40,120 --> 00:14:43,910 Nu m-am gândit niciodată la impunator... 231 00:14:43,910 --> 00:14:47,620 metaforă sau sens, altele decât Medalia Sf. Iosif 232 00:14:47,620 --> 00:14:51,700 care se încadrează visul părintelui Karras 233 00:14:51,700 --> 00:14:56,120 asta era medalia care era găsit în Irak de părintele Merrin, 234 00:14:56,120 --> 00:14:58,910 și se zgârie mai departe 235 00:14:58,910 --> 00:15:03,660 și apare cu un cap mic de Pazuzu 236 00:15:03,660 --> 00:15:10,370 atașat de niște noroi care este încorporat în ea. 237 00:15:10,370 --> 00:15:12,660 Și zgârie departe fața ei, 238 00:15:12,660 --> 00:15:18,540 și el -- doar îi vezi fața reacționează la imaginea lui Pazuzu. 239 00:15:18,540 --> 00:15:23,540 Și el chiar acolo primește premoniția 240 00:15:23,540 --> 00:15:27,620 din - din întregul film, a tot ce va urma. 241 00:15:27,620 --> 00:15:30,620 Deschiderea în Irak dă tonul 242 00:15:30,620 --> 00:15:32,910 și starea de spirit pentru întregul film, 243 00:15:32,910 --> 00:15:39,950 atmosfera de groază și un străvechi mister supranatural. 244 00:15:39,950 --> 00:15:44,790 Fără să spună nimic despre ce tocmai am spus, 245 00:15:44,790 --> 00:15:51,910 aduce aspectul a demonului abisinian Pazuzu. 246 00:15:51,910 --> 00:15:54,370 Arată personajul al părintelui Merrin 247 00:15:54,370 --> 00:16:00,370 ca preot arheolog, si persista... 248 00:16:00,370 --> 00:16:02,370 în valoare de mai mult de o oră de film 249 00:16:02,370 --> 00:16:06,330 înainte să vezi vreodată Părintele Merrin din nou. 250 00:16:06,330 --> 00:16:08,790 El avea a făcut exorcizare înainte. 251 00:16:08,790 --> 00:16:11,160 Asta iese mai târziu. 252 00:16:11,160 --> 00:16:13,580 Nu crezi e prea bătrân, Tom? 253 00:16:13,580 --> 00:16:15,250 Cum este sănătatea lui? 254 00:16:15,250 --> 00:16:16,750 Trebuie să fie bine. 255 00:16:16,750 --> 00:16:19,580 Încă mai aleargă, săpat morminte. 256 00:16:19,580 --> 00:16:23,080 In plus, a avut experienta. 257 00:16:23,080 --> 00:16:24,410 Nu știam asta. 258 00:16:24,410 --> 00:16:26,950 Acum 10, 12 ani, cred, în Africa. 259 00:16:26,950 --> 00:16:29,370 Exorcismul se presupune că a durat o lună. 260 00:16:29,370 --> 00:16:31,330 Am auzit-o al naibii de aproape l-a ucis. 261 00:16:31,330 --> 00:16:35,620 Apoi primește o presimțire că tu, publicul, 262 00:16:35,620 --> 00:16:41,120 trebuie să simtă că o va face înfruntă din nou acest inamic străvechi. 263 00:16:41,120 --> 00:16:43,410 Deci pentru mine, 264 00:16:43,410 --> 00:16:47,200 este la fel de important ca orice scenă din „The Exorcist” 265 00:16:47,200 --> 00:16:52,200 pentru a pune starea de spirit si a pornit ideea... 266 00:16:52,200 --> 00:16:56,620 a supranaturalului în mijlocul nostru. 267 00:16:56,620 --> 00:17:01,370 Toată ideea aia de... 268 00:17:01,370 --> 00:17:07,290 construirea unei dispoziții precum și o poveste a dispărut. 269 00:17:07,290 --> 00:17:10,370 O să vă spun asta în majoritatea filmelor mele, 270 00:17:10,370 --> 00:17:13,620 dar mai ales „Exorcistul”, 271 00:17:13,620 --> 00:17:17,620 Am fost puternic influențat prin muzica. 272 00:17:17,620 --> 00:17:19,700 Și mereu am... 273 00:17:19,700 --> 00:17:23,870 fost conștient și influențat inconștient 274 00:17:23,870 --> 00:17:27,790 prin muzica care construiește strat peste strat, 275 00:17:27,790 --> 00:17:31,200 lucruri ca ale lui Stravinski „Saritul primăverii”, 276 00:17:31,200 --> 00:17:33,290 care este o construcție lentă. 277 00:17:33,290 --> 00:17:36,540 spuse Stravinsky incepe linistit 278 00:17:36,540 --> 00:17:42,040 pentru că dacă începi cu tobe, trebuie să închei cu tunet, 279 00:17:42,040 --> 00:17:44,620 asa ca a inceput cu un instrument solo 280 00:17:44,620 --> 00:17:46,450 cântând o melodie foarte liniștită. 281 00:17:48,450 --> 00:17:51,250 Apoi se construiește în una dintre cele mai puternice 282 00:17:51,250 --> 00:17:55,700 și într-un fel piese terifiante a muzicii scrise vreodată. 283 00:17:59,660 --> 00:18:02,700 Îmi plac filmele care construiesc strat pe strat, 284 00:18:02,700 --> 00:18:06,750 ca „2001”, ca „Psycho”. 285 00:18:06,750 --> 00:18:11,370 Asta e tot despre menținere un ton și o dispoziție 286 00:18:11,370 --> 00:18:16,910 și creând-o dintr-un început mort. 287 00:18:16,910 --> 00:18:18,450 Starea de spirit a unui film se schimbă. 288 00:18:18,450 --> 00:18:22,120 Sunt momente de luminozitate extremă 289 00:18:22,120 --> 00:18:26,660 și fericire în primele părți din „Exorcistul”. 290 00:18:26,660 --> 00:18:28,700 Oh, te iubesc. 291 00:18:28,700 --> 00:18:30,700 Te iubesc. 292 00:18:33,330 --> 00:18:36,700 Tonul este același aproape tot timpul -- 293 00:18:36,700 --> 00:18:42,290 un sentiment suprem de groază care locuiește în întreaga imagine 294 00:18:42,290 --> 00:18:46,700 și că publicul era și sunt de obicei conștienți de 295 00:18:46,700 --> 00:18:48,700 înainte de a merge să vadă filmul. 296 00:18:51,410 --> 00:18:53,500 Chiar nu mă vrei sa te joci, nu? 297 00:18:53,500 --> 00:18:54,830 Nu, vreau. 298 00:18:54,830 --> 00:18:56,830 Căpitanul Howdy a spus nu. 299 00:18:56,830 --> 00:18:58,120 Căpitane cine? 300 00:18:58,120 --> 00:18:59,910 Căpitanul Howdy. 301 00:18:59,910 --> 00:19:02,160 Cine este căpitanul Howdy? 302 00:19:02,160 --> 00:19:04,040 Știi, starea de spirit pleacă de la 303 00:19:04,040 --> 00:19:06,910 minunat relația mamă-fiică 304 00:19:06,910 --> 00:19:13,540 într-o modificare extremă de personalitatea unui copil de 12 ani. 305 00:19:13,540 --> 00:19:16,700 Linge-mă! Linge-mă! 306 00:19:22,660 --> 00:19:26,500 În multe dintre secvențe, chiar și mai devreme, 307 00:19:26,500 --> 00:19:29,580 par să prefigureze ce urmează. 308 00:19:29,580 --> 00:19:32,830 Eram foarte conștient și conștient 309 00:19:32,830 --> 00:19:36,950 că până la momentul respectiv oamenii au început să vadă filmul, 310 00:19:36,950 --> 00:19:40,250 cuvântul ar circula despre ce era vorba. 311 00:19:40,250 --> 00:19:43,620 I-am cunoscut pe acei oameni ar fi conștient 312 00:19:43,620 --> 00:19:46,790 veneau să vadă un film despre posesia demonică, 313 00:19:46,790 --> 00:19:50,540 nu o fată care a avut o problemă cu creierul ei. 314 00:19:50,540 --> 00:19:52,370 Durează ceva timp să ajungă la posesia, 315 00:19:52,370 --> 00:19:53,620 la fel de bine ar trebui. 316 00:19:53,620 --> 00:19:55,410 mama, ar fi trebuit să vezi. 317 00:19:55,410 --> 00:19:59,000 Omul acesta a venit pe acest frumos cal gri. 318 00:19:59,000 --> 00:20:03,910 Trebuie să vezi cum era acest copil mic 319 00:20:03,910 --> 00:20:06,250 înainte de apariția ei 320 00:20:06,250 --> 00:20:09,950 și comportamentul ei modificat complet. 321 00:20:09,950 --> 00:20:15,040 Și, desigur, posesia scenele trebuiau să se suprapună între ele. 322 00:20:15,040 --> 00:20:18,950 Începe foarte devreme doar cu un pat tremurând 323 00:20:18,950 --> 00:20:22,580 și fără schimbări dramatice în caracterul fetei, 324 00:20:22,580 --> 00:20:26,700 si se construieste pentru a finaliza schimbarea personalității, 325 00:20:26,700 --> 00:20:31,830 putere supraomenească, și acțiuni oribile ale fetei 326 00:20:31,830 --> 00:20:36,160 că ar fi un copil de 12 ani incapabil să comită. 327 00:20:39,830 --> 00:20:44,200 Există un concept de care eram conștient la momentul respectiv 328 00:20:44,200 --> 00:20:48,250 numit set de așteptări. 329 00:20:48,250 --> 00:20:51,450 Dacă mergi în jos o stradă întunecată noaptea 330 00:20:51,450 --> 00:20:54,500 unde a fost o crimă recentă sau o crimă, 331 00:20:54,500 --> 00:20:59,450 se întâmplă ceva în tine, 332 00:20:59,450 --> 00:21:03,250 unde ai fluturi. 333 00:21:03,250 --> 00:21:05,660 Mamă? 334 00:21:05,660 --> 00:21:07,410 Ce e în neregulă cu mine? 335 00:21:07,410 --> 00:21:09,450 Și asta funcționează asupra publicului. 336 00:21:09,450 --> 00:21:11,660 Ei intră dorind să fie frică, 337 00:21:11,660 --> 00:21:14,620 și poți - te poti juca pe asta. 338 00:21:14,620 --> 00:21:16,290 Este exact ca doctorul a spus, 339 00:21:16,290 --> 00:21:18,450 sunt nervi, si asta-i tot. 340 00:21:18,450 --> 00:21:19,870 Bine? 341 00:21:19,870 --> 00:21:23,080 Burke Dennings, bun părinte, 342 00:21:23,080 --> 00:21:26,040 a fost găsit în partea de jos a acele trepte care duceau spre strada M 343 00:21:26,040 --> 00:21:29,120 cu capul întors complet în jur, 344 00:21:29,120 --> 00:21:30,910 cu fața în spate. 345 00:21:30,910 --> 00:21:33,870 Îmi amintesc când eram mare 346 00:21:33,870 --> 00:21:38,790 iar eu mergeam la liceu din Chicago, 347 00:21:38,790 --> 00:21:42,160 și aș trece prin un cartier 348 00:21:42,160 --> 00:21:47,700 unde fusese o crimă brutală, vicioasă, 349 00:21:47,700 --> 00:21:54,450 unde o fată tânără într-o casă de pe drum... 350 00:21:54,450 --> 00:22:00,290 fusese scos din ea fereastra dormitorului si decapitat. 351 00:22:00,290 --> 00:22:03,370 Și părțile corpului stăteau întins pe gazon 352 00:22:03,370 --> 00:22:08,330 și pe străzi afara casei, 353 00:22:08,330 --> 00:22:10,330 și îmi amintesc conștient 354 00:22:10,330 --> 00:22:13,580 trecând pe lângă casa aia a ororilor 355 00:22:13,580 --> 00:22:16,790 în fiecare zi în drum spre liceu 356 00:22:16,790 --> 00:22:21,910 și gândindu-mă la acel brutal crima care a avut loc acolo. 357 00:22:21,910 --> 00:22:24,870 Am o idee înainte să filmez o scenă 358 00:22:24,870 --> 00:22:27,160 despre cum cred că ar trebui să arate, 359 00:22:27,160 --> 00:22:30,160 si apoi când filmăm scena, 360 00:22:30,160 --> 00:22:34,790 S-ar putea să văd ceva care face vreau sa am un alt unghi 361 00:22:34,790 --> 00:22:41,540 sau un alt -- un unghi mai apropiat sau nu au nicio acoperire. 362 00:22:41,540 --> 00:22:45,790 În „The Exorcist”, am fost des în locuri înghesuite, 363 00:22:45,790 --> 00:22:50,200 știi, în spații foarte înguste, si a fost greu de obtinut... 364 00:22:50,200 --> 00:22:54,040 fie o secundă sau mai multe camere. 365 00:22:54,040 --> 00:22:56,000 Sau a fost o piesă de teatru, 366 00:22:56,000 --> 00:23:00,250 și în multe feluri, a filmat-o ca pe o piesă de teatru. 367 00:23:00,250 --> 00:23:02,580 Asta e simplitatea. 368 00:23:02,580 --> 00:23:06,370 Astăzi, cinema, chiar și cinema cu ecran lat, 369 00:23:06,370 --> 00:23:11,370 chiar și filme de acțiune și aventură, bazează-te pe prim-plan. 370 00:23:11,370 --> 00:23:14,450 Dacă vezi un film la fel de puternic ca „Ordet”, 371 00:23:14,450 --> 00:23:17,410 îți dai seama că este o ieșire la poliție. 372 00:23:17,410 --> 00:23:22,200 Nu mă pot gândi orice prim-plan în „Ordet”. 373 00:23:22,200 --> 00:23:24,790 Uite, nu este nimic mai puternic 374 00:23:24,790 --> 00:23:27,450 decât un prim plan lui Steve McQueen. 375 00:23:27,450 --> 00:23:31,040 Nu cel mai grozav peisaj ai putea filma, 376 00:23:31,040 --> 00:23:37,080 nu Taj Mahal, are puterea a unui prim-plan al lui Steve McQueen. 377 00:23:37,080 --> 00:23:42,040 Ai putea spune ce McQueen se gândea fără cuvinte. 378 00:23:43,950 --> 00:23:46,250 Filmul lui Dreyer despre Ioana d'Arc 379 00:23:46,250 --> 00:23:52,120 este construit pe prim-planuri a personajului principal 380 00:23:52,120 --> 00:23:58,330 trecând prin suferința ei și pasiunea ei în joc. 381 00:23:58,330 --> 00:24:01,830 Când vezi o piesă de teatru scena, precum „12 Angry Men”, 382 00:24:01,830 --> 00:24:04,120 îți faci singuri prim-planuri. 383 00:24:04,120 --> 00:24:08,410 În cinema, regizorul face acea decizie pentru tine. 384 00:24:08,410 --> 00:24:10,370 În filmul „Ordet”, 385 00:24:10,370 --> 00:24:13,540 Dreyer nu a făcut acea decizie. 386 00:24:13,540 --> 00:24:17,330 Cel mai bun mod de a face orice este cu simplitate. 387 00:24:17,330 --> 00:24:20,700 Hitchcock a găsit de obicei cea mai simpla solutie, 388 00:24:20,700 --> 00:24:25,450 chiar și în situații complexe, cum a fost pentru un tip 389 00:24:25,450 --> 00:24:29,410 să fie înjunghiat și să cadă pe spate jos pe scări? 390 00:24:29,410 --> 00:24:33,660 Filmele lui Hitchcock sunt despre posibilitățile cinematografiei. 391 00:24:33,660 --> 00:24:37,200 Ca un observator care se întâmplă a fi regizor de film, 392 00:24:37,200 --> 00:24:41,120 trebuie să te uiți la ceva și decideți cum să o filmați. 393 00:24:41,120 --> 00:24:44,450 Așa că trebuie să vă imaginați mai întâi care este evenimentul 394 00:24:44,450 --> 00:24:48,290 asta va avea loc în aceste locații diferite? 395 00:24:48,290 --> 00:24:52,000 Și ei vorbesc cu tine în timp ce faci asta. 396 00:24:52,000 --> 00:24:55,370 O voce interioară spune: — Ce zici de asta? 397 00:24:55,370 --> 00:24:59,910 Atunci încerci să-ți dai seama cum să-l pun împreună 398 00:24:59,910 --> 00:25:03,790 încât să devină cam fără sudură 399 00:25:03,790 --> 00:25:06,750 pentru că totul este inventat de cadre separate 400 00:25:06,750 --> 00:25:09,700 într-un -- felul un tablou Jackson Pollock 401 00:25:09,700 --> 00:25:12,250 este format din puncte 402 00:25:12,250 --> 00:25:16,830 iar impresiile Monet sunt format din doar mișcări de perie. 403 00:25:18,790 --> 00:25:21,910 „Exorcistul” și „Conexiunea franceză”, 404 00:25:21,910 --> 00:25:25,160 multe părți din ele arata ca un documentar, 405 00:25:25,160 --> 00:25:29,120 dar făcusem documentare şi așa că știam care este abordarea. 406 00:25:29,120 --> 00:25:32,700 Când faci un documentar, asa cum faci acum, 407 00:25:32,700 --> 00:25:35,580 nu stii ce subiectul va spune, 408 00:25:35,580 --> 00:25:37,950 și așa te rostogolești odată cu fluxul. 409 00:25:37,950 --> 00:25:41,660 Și are adesea margini aspre. 410 00:25:41,660 --> 00:25:43,450 Îmi plac marginile aspre. 411 00:25:43,450 --> 00:25:47,000 Am avut acest operator de cameră grozav pe o serie de filme, 412 00:25:47,000 --> 00:25:49,750 dar a început cu mine pe „Conexiunea franceză”. 413 00:25:49,750 --> 00:25:52,120 Numele lui era Ricky Bravo. 414 00:25:52,120 --> 00:25:56,500 L-a fotografiat pe cubanez Revoluție de partea lui Castro 415 00:25:56,500 --> 00:25:59,700 din Sierra Maestra munți până la Havana, 416 00:25:59,700 --> 00:26:03,080 iar Ricky putea face orice cu o cameră de mână. 417 00:26:03,080 --> 00:26:05,160 Nu l-aș lăsa pe Ricky fi pe platou 418 00:26:05,160 --> 00:26:06,790 în timp ce Owen lumina platoul. 419 00:26:06,790 --> 00:26:08,290 Când eram aprinși, 420 00:26:08,290 --> 00:26:10,160 Aș spune: „Bine, Ricky, suntem gata să tragem", 421 00:26:10,160 --> 00:26:13,000 și l-aș lăsa să plece și găsiți scena. 422 00:26:13,000 --> 00:26:16,830 Și i-aș spune: „Nu tăiați niciodată. 423 00:26:16,830 --> 00:26:19,700 Doar ține camera să ruleze și doar găsește lovitura, 424 00:26:19,700 --> 00:26:22,000 așa cum ai făcut cu Castro.” 425 00:26:22,000 --> 00:26:24,290 Așa că aș pregăti o scenă, 426 00:26:24,290 --> 00:26:27,620 doi bărbați intră într-o cameră, ca în „French Connection”. 427 00:26:27,620 --> 00:26:30,000 Ei trec peste birou unde se așează un tip. 428 00:26:30,000 --> 00:26:32,790 Ceilalți doi tipi îl flanchează, se mișcă, 429 00:26:32,790 --> 00:26:36,790 iar Ricky găsește scena parca ar fi un documentar. 430 00:26:36,790 --> 00:26:39,580 Și uneori, tăia, 431 00:26:39,580 --> 00:26:42,830 și am spus: „Ricky, Ți-am spus să nu tai niciodată. 432 00:26:42,830 --> 00:26:44,660 De ce ai tăiat?" 433 00:26:44,660 --> 00:26:47,200 El a spus: „Oh, asta omul a fost complet blocat. 434 00:26:47,200 --> 00:26:49,790 A fost blocat de celălalt tip.” 435 00:26:49,790 --> 00:26:52,370 Am spus: „Ricky, asta i-ai spus lui Castro 436 00:26:52,370 --> 00:26:54,410 când era în munți acolo sus? 437 00:26:54,410 --> 00:26:56,580 ai spus, — Trebuie să o facem din nou, Fidel, 438 00:26:56,580 --> 00:26:58,790 pentru că ai fost blocat?'" 439 00:26:58,790 --> 00:27:00,620 În mintea majorității oamenilor, 440 00:27:00,620 --> 00:27:04,250 un lungmetraj este diferit dintr-un documentar. 441 00:27:04,250 --> 00:27:06,410 Un lungmetraj este ca o piesă de teatru, 442 00:27:06,410 --> 00:27:09,540 si totul este pus la punct şi luminat şi compus. 443 00:27:09,540 --> 00:27:11,500 Eu nu privesc asa. 444 00:27:11,500 --> 00:27:18,200 ma intereseaza mai mult în spontaneitate decât perfecțiune, 445 00:27:18,200 --> 00:27:21,250 și nu primești spontaneitate la ia 90. 446 00:27:21,250 --> 00:27:22,790 William Wyler a fost... 447 00:27:22,790 --> 00:27:25,830 porecla lui a fost „90-take Wyler”. 448 00:27:25,830 --> 00:27:27,330 Filmele lui sunt grozave, 449 00:27:27,330 --> 00:27:29,750 si orice tehnica lui a fost... 450 00:27:29,750 --> 00:27:31,450 Nu am fost acolo. 451 00:27:31,450 --> 00:27:33,120 „Cei mai buni ani din viața noastră” este la fel de bun ca orice. 452 00:27:33,120 --> 00:27:34,910 A făcut o mulțime de luări, 453 00:27:34,910 --> 00:27:39,080 și obișnuia să tragă în jur ceasul, setări peste tot. 454 00:27:39,080 --> 00:27:41,200 Dar au fost polița lui de asigurare. 455 00:27:41,200 --> 00:27:43,080 A simțit această nevoie, 456 00:27:43,080 --> 00:27:47,290 și știu că se spune Kubrick să fi făcut 90 până la 100 de preluari. 457 00:27:47,290 --> 00:27:49,410 Sunt un tip cu o singură luare. 458 00:27:49,410 --> 00:27:52,290 Nu cred în să ia două. 459 00:27:52,290 --> 00:27:58,500 Von Sydow a fost grozav până a ajuns până la un punct al scenei 460 00:27:58,500 --> 00:28:03,700 unde părintele Merrin trebuie să declame la demon, 461 00:28:03,700 --> 00:28:09,290 „Te scot afară, duh necurat, în numele tatălui 462 00:28:09,290 --> 00:28:13,660 și a Fiului și a Duhului Sfânt” 463 00:28:13,660 --> 00:28:18,450 și asta trebuia făcut puternic de către un bărbat 464 00:28:18,450 --> 00:28:20,580 pe care i-am stabilit 465 00:28:20,580 --> 00:28:25,330 ia puțină nitroglicerină pastile pentru boala lui cardiacă, 466 00:28:25,330 --> 00:28:27,120 este la un pas de moarte. 467 00:28:27,120 --> 00:28:30,910 Dar trebuia să vină cu această lectură puternică, 468 00:28:30,910 --> 00:28:35,370 și din anumite motive, Max nu a putut. 469 00:28:35,370 --> 00:28:37,700 Nu era suficient de puternic. 470 00:28:37,700 --> 00:28:46,500 Scena necesară, știi, alamă, nu șiruri. 471 00:28:46,500 --> 00:28:51,700 Si am spus, „Max, ce este în neregulă? 472 00:28:51,700 --> 00:28:55,540 Voi face orice asta sugerezi să te faci să faci... 473 00:28:55,540 --> 00:29:01,120 Îl vom duce pe Ingmar Bergman aici pentru a regiza această scenă”. 474 00:29:01,120 --> 00:29:04,580 Și a spus foarte calm: „Nu, nu, nu, nu”. 475 00:29:04,580 --> 00:29:08,580 El a spus: „Acesta este... Asta nu este o chestiune a lui Bergman. 476 00:29:08,580 --> 00:29:13,120 Bănuiesc că ce este asta Pur și simplu nu cred în Dumnezeu.” 477 00:29:46,000 --> 00:29:47,790 am spus... 478 00:29:47,790 --> 00:29:50,410 „Dar ai jucat... 479 00:29:50,410 --> 00:29:55,790 Isus în film „Cea mai grozavă poveste spusă vreodată”. 480 00:29:55,790 --> 00:29:57,290 El a spus: „Da. 481 00:29:57,290 --> 00:30:01,080 L-am jucat ca pe un bărbat, nu ca un zeu”. 482 00:30:01,080 --> 00:30:04,000 Cum te numești? Isus. 483 00:30:06,200 --> 00:30:09,500 Acesta este un nume bun. 484 00:30:09,500 --> 00:30:11,540 Multumesc. 485 00:30:11,540 --> 00:30:14,450 Am spus: „Ei bine, Joacă-l pe tipul ăsta ca un bărbat.” 486 00:30:14,450 --> 00:30:16,700 Și a spus: „Bine. 487 00:30:16,700 --> 00:30:19,330 Dă-mi puțin timp.” 488 00:30:19,330 --> 00:30:21,000 L-am lăsat în pace în dressing, 489 00:30:21,000 --> 00:30:24,250 a ieșit, a mers în față a camerei și a făcut-o, 490 00:30:24,250 --> 00:30:26,080 si asta e in film. 491 00:30:26,080 --> 00:30:29,500 te alung, spirit necurat! 492 00:30:29,500 --> 00:30:31,040 Bagă-l în fund, ticălosule! 493 00:30:31,040 --> 00:30:33,370 În nume a Domnului nostru Iisus Hristos. 494 00:30:34,410 --> 00:30:36,500 Este cel ce-ți poruncește, 495 00:30:36,500 --> 00:30:39,450 cel care te-a aruncat de la porțile Raiului 496 00:30:39,450 --> 00:30:41,540 - până în adâncurile Iadului! - Dă-l dracului! 497 00:30:41,540 --> 00:30:43,660 - Pleacă... - Dă-l dracului, Karras! Dă-l dracului! 498 00:30:43,660 --> 00:30:45,290 ...de la această creatură lui Dumnezeu! 499 00:30:47,620 --> 00:30:50,450 Nu înțeleg asta. 500 00:30:50,450 --> 00:30:52,160 nu stiu ce s-a întâmplat acolo. 501 00:30:52,160 --> 00:30:54,040 Acesta este unul dintre cele mai ciudate lucruri 502 00:30:54,040 --> 00:30:56,790 asta mi s-a intamplat ca regizor, 503 00:30:56,790 --> 00:30:59,620 și rațiunea lui pentru că nu a putut să o facă 504 00:30:59,620 --> 00:31:01,660 îmi era atât de străin 505 00:31:01,660 --> 00:31:04,540 pentru ca ce... ce face un actor? 506 00:31:04,540 --> 00:31:06,000 Actorie! 507 00:31:06,000 --> 00:31:09,660 Ani mai târziu, Blatty și cu mine am vorbit despre asta. 508 00:31:09,660 --> 00:31:11,250 Blatty mi-a spus: 509 00:31:11,250 --> 00:31:14,540 „Cred că pur și simplu nu a vrut să o facă așa.” 510 00:31:14,540 --> 00:31:20,370 Puterea și puterea lui Max au venit din subestimare ca actor. 511 00:31:37,250 --> 00:31:40,370 Principalul lucru despre obținerea ce vrei ca regizor 512 00:31:40,370 --> 00:31:44,120 așa faci imaginea. 513 00:31:44,120 --> 00:31:45,500 Dacă l-ai greșit, 514 00:31:45,500 --> 00:31:48,120 nu vei primi niciodată ce vrei tu -- vreodată. 515 00:31:48,120 --> 00:31:52,370 Blatty a scris singur ca părintele Karras. 516 00:31:52,370 --> 00:31:56,290 El s-a bazat pe propriile sentimente, propriile sale experiențe. 517 00:31:56,290 --> 00:31:57,950 A stabilit filmul în Irak 518 00:31:57,950 --> 00:32:01,700 pentru că fusese în Irak în calitate de corespondent. 519 00:32:01,700 --> 00:32:04,120 Acum, mă duc mărturisește ceva 520 00:32:04,120 --> 00:32:08,120 că nu cred Am mai spus vreodată în public, 521 00:32:08,120 --> 00:32:10,540 și acesta este adevărul pe care Blatty voia să mi-l dea 522 00:32:10,540 --> 00:32:15,040 întregul lui procent a profitului filmului 523 00:32:15,040 --> 00:32:17,790 să-l lase să joace pe părintele Karras. 524 00:32:17,790 --> 00:32:22,250 Și nu l-am văzut ca părintele Karras. 525 00:32:22,250 --> 00:32:26,580 Am văzut o piesă numită „Acel sezon de campionat” 526 00:32:26,580 --> 00:32:27,830 de Jason Miller. 527 00:32:27,830 --> 00:32:29,790 S-a dovedit că plecase 528 00:32:29,790 --> 00:32:32,790 la Universitatea Catolică la Washington, 529 00:32:32,790 --> 00:32:35,750 a studiat pentru preoţie timp de trei ani, 530 00:32:35,750 --> 00:32:38,330 a avut o criză de credință, și a renunțat, 531 00:32:38,330 --> 00:32:44,160 si apoi a pus toate astea a decăzut catolicismul în piesa sa. 532 00:32:44,160 --> 00:32:47,200 Binecuvântează-mă, părinte, căci am păcătuit. 533 00:33:02,160 --> 00:33:05,620 Așa că i-am spus că fac filmul „Exorcistul”. 534 00:33:05,620 --> 00:33:08,330 I-am spus cât de mult Mi-a plăcut jocul lui, 535 00:33:08,330 --> 00:33:10,370 și cam o săptămână mai târziu, 536 00:33:10,370 --> 00:33:14,580 Am primit un telefon în California de la Jason din New York. 537 00:33:14,580 --> 00:33:17,450 Și a spus: „Hei, știi acea carte „Exorcistul”. 538 00:33:17,450 --> 00:33:19,040 mi-ai vorbit despre?” 539 00:33:19,040 --> 00:33:20,290 El a spus: „Am citit acea carte”. 540 00:33:20,290 --> 00:33:22,750 El a spus: „Eu sunt acel tip”. 541 00:33:22,830 --> 00:33:25,620 El a spus: „Eu sunt acel tip”. 542 00:33:25,620 --> 00:33:27,410 Am spus: „Ei bine, nu esti tipul acela. 543 00:33:27,410 --> 00:33:29,250 Am semnat un alt actor.” 544 00:33:29,250 --> 00:33:31,080 Înainte să-l cunosc pe Jason Miller, 545 00:33:31,080 --> 00:33:35,830 am semnat un actor pe nume Stacy Keach să joace acel rol. 546 00:33:35,830 --> 00:33:40,870 Niciun bărbat nu este drept pentru că face doar lucrări. 547 00:33:40,870 --> 00:33:44,750 Lucrările sunt drepte dacă bărbatul este drept. 548 00:33:44,750 --> 00:33:49,200 El a spus: „Vreau... De ce nu mă testezi pe ecran?" 549 00:33:49,200 --> 00:33:51,290 Am spus -- m-am supărat. 550 00:33:51,290 --> 00:33:53,080 Am spus: „Pentru ce? 551 00:33:53,080 --> 00:33:55,830 Ți-am spus, am distribuit rolul.” 552 00:33:55,830 --> 00:33:58,250 El a spus: „Îți spun,” 553 00:33:58,250 --> 00:34:02,040 și așa am spus: „Bine, vrei să filmezi un test de ecran, 554 00:34:02,040 --> 00:34:05,250 Îți voi stabili un test, si dupa ce se termina, 555 00:34:05,250 --> 00:34:07,120 Voi lua filmul afară din cameră 556 00:34:07,120 --> 00:34:14,040 și ți-o dă și poți arată-o nepoților tăi. 557 00:34:14,040 --> 00:34:16,870 Ieși aici pe propriul tău nichel, 558 00:34:16,870 --> 00:34:19,120 știind că noi am distribuit rolul.” 559 00:34:19,120 --> 00:34:22,830 Am amenajat o pistă de dolly pe o scenă sonoră goală 560 00:34:22,830 --> 00:34:25,410 cu doar lumini, fără set. 561 00:34:25,410 --> 00:34:29,660 Am sunat-o pe Ellen Burstyn, pe cine am ales-o... 562 00:34:29,660 --> 00:34:32,910 să fac o scenă cu Jason, 563 00:34:32,910 --> 00:34:37,290 scena în care ea merge pe o potecă 564 00:34:37,290 --> 00:34:41,870 în Georgetown și îi spune părintelui Karras... 565 00:34:41,870 --> 00:34:43,120 Așa se întâmplă 566 00:34:43,120 --> 00:34:46,250 acel cineva foarte aproape de mine este... 567 00:34:46,250 --> 00:34:50,950 este probabil posedat și are nevoie de un exorcist. 568 00:34:50,950 --> 00:34:55,580 Apoi i-am cerut lui Ellen un interviu cu Jason despre viața lui, 569 00:34:55,580 --> 00:34:59,500 unde am pus camera peste ea umăr și doar l-am studiat, 570 00:34:59,500 --> 00:35:03,290 și apoi am făcut o lovitură cu el, o apropiere extremă de el, 571 00:35:03,290 --> 00:35:05,830 spunând -- masa. 572 00:35:05,830 --> 00:35:10,700 A doua zi, Am văzut papurele acelei scene, 573 00:35:10,700 --> 00:35:13,450 iar camera l-a iubit. 574 00:35:13,450 --> 00:35:16,370 M-am dus la John Calley la Warner Bros. 575 00:35:16,370 --> 00:35:18,910 am spus, „O să-l angajez pe tipul ăsta”. 576 00:35:18,910 --> 00:35:21,750 El a spus, „Este un complet necunoscut. 577 00:35:21,750 --> 00:35:23,660 El nu este nimeni. 578 00:35:23,660 --> 00:35:25,370 O ai pe Stacy Keach.” 579 00:35:25,370 --> 00:35:26,950 Am spus: „Nu-mi pasă. 580 00:35:26,950 --> 00:35:28,330 Acesta este tipul. 581 00:35:28,330 --> 00:35:30,160 Nu trebuie să-l conduc pe tipul ăsta. 582 00:35:30,160 --> 00:35:32,250 El este tipul." 583 00:35:32,250 --> 00:35:34,370 Și am mers cu el. 584 00:35:34,370 --> 00:35:36,620 Nu eram mândru de asta, 585 00:35:36,620 --> 00:35:39,950 dar trebuia să plătim Stacy Keach. 586 00:35:39,950 --> 00:35:44,080 I-a plătit integral, salariul. 587 00:35:44,080 --> 00:35:46,450 Și au crezut că sunt nebun, 588 00:35:46,450 --> 00:35:51,580 dar am avut ceea ce a fost descris de Fritz Lang 589 00:35:51,580 --> 00:35:55,660 ca un fel de securitatea somnambulei. 590 00:35:55,660 --> 00:36:00,950 Eu personal cred... 591 00:36:00,950 --> 00:36:04,080 că mi-am făcut filmele 592 00:36:04,080 --> 00:36:09,580 cu un fel de securitatea somnambulismului. 593 00:36:09,580 --> 00:36:11,500 am facut lucruri... 594 00:36:11,500 --> 00:36:14,580 pe care le credeam corecte. 595 00:36:14,580 --> 00:36:16,620 Perioada. 596 00:36:16,620 --> 00:36:19,330 Asta am avut când am făcut „Exorcistul”. 597 00:36:19,330 --> 00:36:24,540 Am simțit că fiecare decizie Am luat decizia corectă, 598 00:36:24,540 --> 00:36:27,160 si nu am pus intrebari instinctele mele. 599 00:36:27,160 --> 00:36:30,000 Și am avut puterea... 600 00:36:30,000 --> 00:36:31,700 apoi să facă asta. 601 00:36:31,700 --> 00:36:36,160 Studioul o oferise lui Stanley Kubrick, 602 00:36:36,160 --> 00:36:38,620 Arthur Penn și Mike Nichols. 603 00:36:38,620 --> 00:36:41,290 Acei trei tipi au trecut. 604 00:36:41,290 --> 00:36:43,750 Ei nu știau cum sa faci poza, 605 00:36:43,750 --> 00:36:45,620 dar știam cum sa faci poza. 606 00:36:45,620 --> 00:36:47,790 Și au simțit asta. 607 00:36:47,790 --> 00:36:50,790 Și Jason este grozav în film. 608 00:36:50,790 --> 00:36:54,160 Nu ar fi trebuit să fie in acea poza. 609 00:36:54,160 --> 00:36:57,120 I-am văzut din greșeală piesa. 610 00:36:57,120 --> 00:37:02,330 Din greșeală am fost mișcat de ea, un alt cadou de la zeul filmului. 611 00:37:02,330 --> 00:37:07,040 Uite, e foarte greu pentru un actor, chiar un mare actor, 612 00:37:07,040 --> 00:37:10,080 pentru a produce o emoție în fața unei camere. 613 00:37:10,080 --> 00:37:14,870 În spatele camerei pot fi zeci, 614 00:37:14,870 --> 00:37:19,500 dacă nu mai mult, oameni în picioare chiar în spatele camerei, 615 00:37:19,500 --> 00:37:23,250 plimbare, frezat, citind ziarul uneori, 616 00:37:23,250 --> 00:37:24,750 mâncând prânzul. 617 00:37:24,750 --> 00:37:27,290 L-am întâlnit pe părintele Bill O'Malley, 618 00:37:27,290 --> 00:37:30,120 care îl joacă pe Părintele Dyer în „Exorcistul”, 619 00:37:30,120 --> 00:37:31,700 prin Bill Blatty, si l-am cunoscut. 620 00:37:31,700 --> 00:37:35,250 Și am putut să văd și să aud instantaneu că era Dyer, 621 00:37:35,250 --> 00:37:37,200 dar nu era actor. 622 00:37:37,200 --> 00:37:40,870 El este preot, și tocmai l-am lăsat liber... 623 00:37:40,870 --> 00:37:43,870 Ideea mea despre rai este un club de noapte alb solid 624 00:37:43,870 --> 00:37:46,700 cu mine ca cap de afiș pentru veșnicie, 625 00:37:46,700 --> 00:37:48,200 și ei mă iubesc. 626 00:37:50,040 --> 00:37:55,700 ...până când am ajuns la fața locului unde trebuie să ajungă până la lacrimi 627 00:37:55,700 --> 00:38:01,500 în timp ce dă ultimele ritualuri bunului său prieten care este pe moarte, 628 00:38:01,500 --> 00:38:03,700 iar O'Malley nu a putut să o facă. 629 00:38:03,700 --> 00:38:07,700 Și l-am luat pe O'Malley deoparte si am spus, 630 00:38:07,700 --> 00:38:10,830 — Bill, mă iubești? 631 00:38:10,830 --> 00:38:12,290 El a spus, 632 00:38:12,290 --> 00:38:13,540 "Da, desigur că te iubesc, Bill. 633 00:38:13,540 --> 00:38:14,870 Știi asta.” 634 00:38:14,870 --> 00:38:17,500 Am spus: "Ai încredere în mine?" 635 00:38:17,500 --> 00:38:19,750 A spus: „Desigur că am încredere în tine”. 636 00:38:19,750 --> 00:38:22,450 Am spus, "Bine," și m-am întors 637 00:38:22,450 --> 00:38:25,910 si apoi l-am lovit plin în față. 638 00:38:25,910 --> 00:38:27,910 L-am pocnit în față, și l-am împins 639 00:38:27,910 --> 00:38:31,080 în fața camerei și am spus: „Acțiune”. 640 00:38:42,330 --> 00:38:45,950 Și după aceea, m-a îmbrățișat și mi-a mulțumit 641 00:38:45,950 --> 00:38:49,830 pentru că nu era altă cale avea să ajungă vreodată la asta, 642 00:38:49,830 --> 00:38:53,160 dar nu cred că aș face-o fă asta din nou așa. 643 00:38:53,160 --> 00:38:57,500 Astfel de tehnici ar... nu ar trece astăzi. 644 00:38:57,500 --> 00:38:59,700 Asta nu a fost ceva am inventat. 645 00:38:59,700 --> 00:39:02,330 Asta a fost făcut de directori ca John Ford 646 00:39:02,330 --> 00:39:05,950 și George Stevens pentru a produce acea emoție. 647 00:39:05,950 --> 00:39:09,790 Ford și Stevens -- au orice tehnică a funcționat. 648 00:39:09,790 --> 00:39:13,540 Îmi amintesc că am văzut o poveste în revista Life, 649 00:39:13,540 --> 00:39:16,950 un eseu foto asupra producerii filmului 650 00:39:16,950 --> 00:39:20,950 „Jurnalul Annei Frank”, regizat de George Stevens. 651 00:39:20,950 --> 00:39:25,580 Deci au construit un set mare a apartamentului de la ultimul etaj 652 00:39:25,580 --> 00:39:28,950 unde familia Frank se ascundea, 653 00:39:28,950 --> 00:39:32,160 și erau într-o frică abjectă 654 00:39:32,160 --> 00:39:36,370 când vor trece sirenele naziste pe străzile din Amsterdam. 655 00:39:36,370 --> 00:39:38,370 Și există o poză lui George Stevens 656 00:39:38,370 --> 00:39:44,000 stând deasupra setului pe traverse cu o pușcă, 657 00:39:44,000 --> 00:39:46,790 și obișnuia să împuște cu pușca 658 00:39:46,790 --> 00:39:51,330 pentru a obține o reacție de la oamenii din cameră. 659 00:39:51,330 --> 00:39:55,790 Și am făcut toate astea pe tot parcursul filmului „Exorcistul”. 660 00:39:55,790 --> 00:39:58,870 Iată singura lovitură pe care mi-o amintesc în special. 661 00:39:58,870 --> 00:40:01,370 Este un prim plan strâns cu Jason Miller 662 00:40:01,370 --> 00:40:04,700 lucrează la birou în camera lui, 663 00:40:04,700 --> 00:40:07,580 și apoi sună un telefon. 664 00:40:10,040 --> 00:40:12,620 Nu am jucat la telefon. 665 00:40:12,620 --> 00:40:15,410 Am împușcat o pușcă. 666 00:40:15,410 --> 00:40:17,620 Există multe moduri în care lucrezi 667 00:40:17,620 --> 00:40:20,040 cu actorii și echipajul. 668 00:40:20,040 --> 00:40:23,700 Nu există o singură tehnică. 669 00:40:23,700 --> 00:40:30,620 Cu cineva ca Ellen Burstyn sau Max von Sydow, Lee J. Cobb, 670 00:40:30,620 --> 00:40:34,250 unul dintre cei mai mari Actori americani care au trăit vreodată, 671 00:40:34,250 --> 00:40:36,750 nu le dai multă direcție. 672 00:40:36,750 --> 00:40:41,040 Vorbesti initial înainte de a filma filmul, 673 00:40:41,040 --> 00:40:43,750 asigură-te că ești pe aceeași pagină, 674 00:40:43,750 --> 00:40:45,500 și apoi ies afară și o fac. 675 00:40:45,500 --> 00:40:48,000 Și dacă ai nevoie sau vrei a corecta ceva, 676 00:40:48,000 --> 00:40:49,870 le vei spune ceva, 677 00:40:49,870 --> 00:40:54,910 la fel ca dirijorul a unei orchestre simfonice 678 00:40:54,910 --> 00:40:58,540 vorbește cu membrii a orchestrei. 679 00:40:58,540 --> 00:41:02,040 Secțiunea aceea un pic mai moale sau un pic mai tare 680 00:41:02,040 --> 00:41:04,120 sau mai rapid sau mai lent, 681 00:41:04,120 --> 00:41:07,500 si asta e practic tot ce vei ajusta 682 00:41:07,500 --> 00:41:09,660 cu -- cu un mare actor. 683 00:41:09,660 --> 00:41:12,500 Poate fiica ta amintește-ți, poate, 684 00:41:12,500 --> 00:41:15,290 dacă domnul Dennings a fost în camera ei în noaptea aceea? 685 00:41:15,290 --> 00:41:17,870 Scena mea preferată în „Exorcistul” 686 00:41:17,870 --> 00:41:22,660 este o scenă în care Lee J. Cobb, care joacă rolul detectivului Kinderman, 687 00:41:22,660 --> 00:41:27,330 este la capătul opus a unei mese de la Ellen Burstyn, 688 00:41:27,330 --> 00:41:31,870 și este o scenă foarte liniștită unde se întâmplă foarte puțin 689 00:41:31,870 --> 00:41:35,910 în care îi sugerează fără să spună 690 00:41:35,910 --> 00:41:38,330 că fiica ei ar fi putut împins un bărbat 691 00:41:38,330 --> 00:41:40,910 pe fereastra dormitorului ei. 692 00:41:40,910 --> 00:41:42,830 Doar două configurații -- 693 00:41:42,830 --> 00:41:46,750 una peste umărul ei, unul peste el -- 694 00:41:46,750 --> 00:41:50,410 care se deplasează spre fiecare dintre ei, 695 00:41:50,410 --> 00:41:53,410 doar trăgând publicul mai aproape. 696 00:41:53,410 --> 00:41:55,330 Tot interiorul, 697 00:41:55,330 --> 00:42:01,120 și îmi amintesc că le-am spus: da, doar interiorizează asta. 698 00:42:01,120 --> 00:42:04,870 Ellen, știi ce spune, 699 00:42:04,870 --> 00:42:06,700 dar nu o poți arăta. 700 00:42:06,700 --> 00:42:11,120 Nu-i arăta cum te omoară asta înăuntru. 701 00:42:11,120 --> 00:42:14,160 Suprimă acea emoție pe tot parcursul, 702 00:42:14,160 --> 00:42:17,950 și ea a jucat scena aceea atât de frumos. 703 00:42:17,950 --> 00:42:20,040 Așa e calea a vrut să o joace. 704 00:42:20,040 --> 00:42:22,910 La fel cu Lee. 705 00:42:22,910 --> 00:42:25,450 Pe măsură ce tensiunea se eliberează, 706 00:42:25,450 --> 00:42:31,370 camera aproape imperceptibil se îndepărtează de asta. 707 00:42:31,370 --> 00:42:35,540 Scena pe care tocmai am descris-o este... 708 00:42:35,540 --> 00:42:39,950 una dintre cele mai multe plin de tensiune în film 709 00:42:39,950 --> 00:42:42,500 din cauza a ceea ce se spune. 710 00:42:42,500 --> 00:42:44,200 Ea stă acolo la masa. 711 00:42:44,200 --> 00:42:47,910 Ea îi spune, nu stiu ce sa zic... 712 00:42:47,910 --> 00:42:50,580 Ai vrea mai multa cafea? 713 00:42:50,580 --> 00:42:53,830 ... sperând că va spune: „Nu, Sunt bine," și pleacă de acolo, 714 00:42:53,830 --> 00:42:55,410 si se intoarce si spune... 715 00:42:55,410 --> 00:42:56,660 Vă rog. 716 00:42:56,660 --> 00:42:58,290 Oh, Doamne. 717 00:42:58,290 --> 00:43:02,620 Acel moment asupra ei este devastator. 718 00:43:10,370 --> 00:43:14,500 Și el îi sugerează calm... 719 00:43:14,500 --> 00:43:16,540 S-ar putea intreaba-ti fiica 720 00:43:16,540 --> 00:43:17,950 dacă își amintește 721 00:43:17,950 --> 00:43:20,870 văzându-l pe domnul Dennings în camera ei în noaptea aceea. 722 00:43:20,870 --> 00:43:22,950 Uite, el... nu ar fi vrut au vreun motiv 723 00:43:22,950 --> 00:43:24,410 în lume până în camera ei. 724 00:43:24,410 --> 00:43:26,200 Oh, știu, îmi dau seama, 725 00:43:26,200 --> 00:43:29,250 dar dacă este sigur Medicii britanici nu au întrebat niciodată, 726 00:43:29,250 --> 00:43:30,830 "Ce este ciuperca asta?" 727 00:43:30,830 --> 00:43:33,830 noi nu am face astazi ai penicilina, corect? 728 00:43:33,830 --> 00:43:39,250 Este un dialog genial, si apoi spune... 729 00:43:39,250 --> 00:43:42,040 Chiar urăsc sa te intreb asta, dar... 730 00:43:42,040 --> 00:43:44,290 pentru -- pentru fiica mea, 731 00:43:44,290 --> 00:43:47,410 ai putea te rog da un autograf? 732 00:43:47,410 --> 00:43:50,790 Și asta complet ameliorează tensiunea. 733 00:43:50,790 --> 00:43:53,290 Ești o doamnă foarte drăguță. 734 00:43:55,830 --> 00:43:58,750 - Mulţumesc. - Eşti un om drăguţ. 735 00:43:58,750 --> 00:44:02,580 Minunata scena de personaj cu foarte putine cuvinte, 736 00:44:02,580 --> 00:44:05,000 dar tensiunea este total uşurat 737 00:44:05,000 --> 00:44:07,450 pentru că după ce se duce pe usa, 738 00:44:07,450 --> 00:44:11,330 tot iadul se va dezlănțui în casă. 739 00:44:11,330 --> 00:44:13,370 Și după ce pleacă, 740 00:44:13,370 --> 00:44:19,120 Am adăugat sunetul lui un ceas bunic care ticăie... 741 00:44:19,120 --> 00:44:23,000 care către public are ca efect ticăitul unei bombe 742 00:44:23,000 --> 00:44:24,450 înainte de a se stinge. 743 00:44:24,450 --> 00:44:26,540 Este o liniște 744 00:44:29,160 --> 00:44:33,080 Există un ceas bunic îngropat în împușcătură, 745 00:44:33,080 --> 00:44:36,000 dar în cea mai mare parte, nu ai fi conștient de asta 746 00:44:36,000 --> 00:44:37,870 dacă ai fi în cameră cu el. 747 00:44:46,500 --> 00:44:50,330 Și apoi dintr-o dată, se aude un țipăt 748 00:44:50,330 --> 00:44:56,040 care vine de sus, care este bomba care exploda. 749 00:44:56,040 --> 00:44:59,120 Nimic nu este mai șocant decât... 750 00:44:59,120 --> 00:45:03,950 scena masturbarii, și asta a fost intenția lui Blatty. 751 00:45:03,950 --> 00:45:06,580 Și i-am spus, 752 00:45:06,580 --> 00:45:10,910 și el a fost de acord că nu eram mergând să-l învelească. 753 00:45:10,910 --> 00:45:13,950 Iată-l. Asta se întâmplă. 754 00:45:13,950 --> 00:45:15,830 Lasă-l pe Isus să te tragă! Lasă-l pe Isus să te tragă! 755 00:45:15,830 --> 00:45:18,910 Lasă-l să te tragă! 756 00:45:18,910 --> 00:45:26,330 A fost... extrem de deranjant, acea secvență, 757 00:45:26,330 --> 00:45:30,910 atât a concepe cât și a împușca 758 00:45:30,910 --> 00:45:38,080 pentru că probabil este singura dată în orice film 759 00:45:38,080 --> 00:45:42,620 unde ceva de genul crucifixul și vaginul 760 00:45:42,620 --> 00:45:47,410 sunt aduse în același cadru de film. 761 00:45:48,660 --> 00:45:50,250 Am venit cu această noțiune, 762 00:45:50,250 --> 00:45:52,790 despre care am discutat cu Dick Smith, 763 00:45:52,790 --> 00:45:56,790 că machiajul ar trebui să fie organic la ceva 764 00:45:56,790 --> 00:45:59,120 ceea ce și-a făcut Regan, 765 00:45:59,120 --> 00:46:02,750 și mi-a trecut prin cap că machiajul ar trebui să crească din asta. 766 00:46:02,750 --> 00:46:05,160 Lui Dick Smith i-a plăcut această idee, 767 00:46:05,160 --> 00:46:08,500 iar apoi a creat machiajul să crească 768 00:46:08,500 --> 00:46:10,580 a ceea ce părea a fi 769 00:46:10,580 --> 00:46:15,580 răni gangrenoase autoprovocate pe chipul ei. 770 00:46:15,580 --> 00:46:18,750 Ensor este unul dintre artiștii mei preferați 771 00:46:18,750 --> 00:46:20,790 care m-a influențat foarte mult, 772 00:46:20,790 --> 00:46:24,250 și măștile dintr-un film pe care l-am făcut numită „Slujba lui Brink”, 773 00:46:24,250 --> 00:46:27,750 care este despre un jaf celebru în anii 1950, 774 00:46:27,750 --> 00:46:33,620 sunt inspirate de Picturile de măști ale lui Ensor. 775 00:46:33,620 --> 00:46:37,870 Le-am arătat aceste măști Dick Smith pentru „Exorcistul” 776 00:46:37,870 --> 00:46:39,410 doar pentru a arăta 777 00:46:39,410 --> 00:46:42,620 anumite lucruri expresive care erau posibile. 778 00:46:42,620 --> 00:46:48,000 Primul test de machiaj care Dick a fost doar o față albă... 779 00:46:48,000 --> 00:46:51,450 ochi întunecați, linii roșii sub fata, 780 00:46:51,450 --> 00:46:53,000 si nu mi-a placut. 781 00:46:53,000 --> 00:46:55,160 Am crezut că arată ca un machiaj, 782 00:46:55,160 --> 00:46:59,450 dar apoi câteva luni mai târziu în sala de tăiere, 783 00:46:59,450 --> 00:47:01,580 editorul, Bud Smith, 784 00:47:01,580 --> 00:47:04,870 mi-a arătat din nou testele de machiaj. 785 00:47:04,870 --> 00:47:07,200 El a spus: „Uită-te la acest cadru”. 786 00:47:10,450 --> 00:47:14,160 Când vezi doar un cadru sau două, este șocant, 787 00:47:14,160 --> 00:47:16,580 și spune multe. 788 00:47:16,580 --> 00:47:18,330 Nu este în scenariu. 789 00:47:18,330 --> 00:47:20,450 Am decis să-l pun mai târziu, 790 00:47:20,450 --> 00:47:23,450 și apoi când am făcut-o versiunea din 2000, 791 00:47:23,450 --> 00:47:26,370 Am mai adăugat câteva. 792 00:47:26,370 --> 00:47:30,790 Cred că noi toți probabil cred... 793 00:47:30,790 --> 00:47:32,700 în percepţia subliminală. 794 00:47:32,700 --> 00:47:36,160 Prima dată când am văzut că s-a făcut de Alain Resnais 795 00:47:36,160 --> 00:47:40,700 în „Anul trecut la Marienbad” și în „Hiroshima Mon Amour”. 796 00:47:50,330 --> 00:47:52,870 Și asta a făcut un profund impresie asupra mea, 797 00:47:52,870 --> 00:47:54,830 și l-am folosit în „The Exorcist”. 798 00:47:54,830 --> 00:47:59,330 Am folosit tăieturi subliminale în „Croaziera” 799 00:47:59,330 --> 00:48:01,750 în timpul scenelor crimei 800 00:48:01,750 --> 00:48:07,200 și în „Vrăjitorul” ca flashback-uri mentale de moment. 801 00:48:07,200 --> 00:48:09,500 Am făcut asta și cu sunet, 802 00:48:09,500 --> 00:48:12,080 dar e mult mai imperceptibil. 803 00:48:12,080 --> 00:48:16,370 Sună subliminal ca porcul țipând, 804 00:48:16,370 --> 00:48:20,700 care se amestecă în vocea demonului pe alocuri. 805 00:48:28,750 --> 00:48:31,830 O muscă care este prinsă într-o sticlă cu un microfon 806 00:48:31,830 --> 00:48:34,450 blocat acolo jos asta e acolo. 807 00:48:37,330 --> 00:48:40,540 Practic sunt un bătrân de radio. 808 00:48:45,000 --> 00:48:48,040 Prima mea influență a fost radio dramatic. 809 00:48:48,040 --> 00:48:51,830 Totul era în imaginație, totul, 810 00:48:51,830 --> 00:48:56,080 și a trecut nu numai vocea umană și muzica, 811 00:48:56,080 --> 00:48:58,330 ci prin efecte sonore. 812 00:49:00,750 --> 00:49:06,620 „Exorcistul” este un muzeu experimental al sunetului, 813 00:49:06,620 --> 00:49:12,000 și atunci când am intrat în film, Am fost foarte atras 814 00:49:12,000 --> 00:49:16,040 pentru a încerca să continue acest tip de utilizare a sunetului. 815 00:49:16,040 --> 00:49:21,410 Vocea demonului a fost sculptată din diverse sunete 816 00:49:21,410 --> 00:49:24,830 si vocea lui Mercedes McCambridge. 817 00:49:35,120 --> 00:49:36,910 Am avut acest prieten din Chicago 818 00:49:36,910 --> 00:49:40,790 cu care lucram care era practic un crainic, 819 00:49:40,790 --> 00:49:44,200 dar era un mare experimentator cu sunet. 820 00:49:44,200 --> 00:49:46,700 Numele lui era Ken Nordine. 821 00:49:46,700 --> 00:49:50,160 Acum, în acest morman de gânduri, 822 00:49:50,160 --> 00:49:56,660 în uriașul meu, mică iubire individuală. 823 00:49:56,660 --> 00:50:01,540 Al meu, al tău, oricine, orice așa legate mai strâns decât orice apropiat, 824 00:50:01,540 --> 00:50:02,790 atât de aproape încât... 825 00:50:02,790 --> 00:50:04,120 L-am sunat și i-am spus: 826 00:50:04,120 --> 00:50:07,450 „Ken, poți să creezi o voce de demon?" 827 00:50:07,450 --> 00:50:09,790 Și a experimentat luni de zile, 828 00:50:09,790 --> 00:50:14,000 și am început să mă gândesc, „Acesta... Asta nu funcționează. 829 00:50:14,000 --> 00:50:15,540 De ce nu merge?" 830 00:50:15,540 --> 00:50:17,410 Ei bine, este vocea unui bărbat, 831 00:50:17,410 --> 00:50:23,250 indiferent cum distorsionat intenționat, dar... 832 00:50:23,250 --> 00:50:26,450 nu poate fi fie o voce de femeie. 833 00:50:26,450 --> 00:50:30,870 Așa că încep să mă gândesc, „Este cineva... 834 00:50:30,870 --> 00:50:36,040 cine suna atât bărbat cât și femeie? 835 00:50:36,040 --> 00:50:38,830 Un fel de neutru?" 836 00:50:38,830 --> 00:50:41,200 Mi-a trecut în cap 837 00:50:41,200 --> 00:50:44,500 din vremuri vechi de radio dramatic, 838 00:50:44,500 --> 00:50:46,160 Mercedes McCambridge. 839 00:50:46,160 --> 00:50:47,700 Ai auzit-o spunând cum 840 00:50:47,700 --> 00:50:49,660 vor alerga calea ferată prin aici, 841 00:50:49,660 --> 00:50:52,250 aduce mii de oameni noi dinspre est. 842 00:50:52,250 --> 00:50:56,660 Fermierii, fermierii de murdărie, squatters. 843 00:50:56,660 --> 00:50:58,870 Ne vor împinge afară. 844 00:50:58,870 --> 00:51:02,250 Îi arăt filmul în tăietură grosieră... 845 00:51:02,250 --> 00:51:05,500 fara niciun sunet, cu vocea Lindei Blair. 846 00:51:05,500 --> 00:51:08,080 Ce zi excelentă pentru un exorcism. 847 00:51:08,080 --> 00:51:10,700 Dar nu ar fi asta te scoate din Regan? 848 00:51:10,700 --> 00:51:14,080 Ar fi adu-ne împreună. 849 00:51:14,080 --> 00:51:15,830 Tu și Regan. 850 00:51:15,830 --> 00:51:17,290 Tu și noi. 851 00:51:17,290 --> 00:51:21,790 Ea a spus, „Știi ceva despre mine? 852 00:51:21,790 --> 00:51:25,290 Eram un catolic practicant din copilărie, 853 00:51:25,290 --> 00:51:30,080 apoi am devenit un bețiv sinucigaș, Am trecut prin AA, 854 00:51:30,080 --> 00:51:35,330 si nu mai pot chiar să bei ceva.” 855 00:51:35,330 --> 00:51:39,580 Dar ea a spus: „Pentru a fă ce ai nevoie de mine 856 00:51:39,580 --> 00:51:42,290 de-a face cu vocea asta, Va trebui să o fac 857 00:51:42,290 --> 00:51:46,830 pune alcool pe gât, și va trebui să o fac 858 00:51:46,830 --> 00:51:51,450 de mai multe ori pe zi înghiți ouă crude.” 859 00:51:51,450 --> 00:51:56,540 Și ea a spus: „Te vreau să mă lege de un scaun ca acesta, 860 00:51:56,540 --> 00:52:01,000 iar eu voi sta ghemuit pe scaun 861 00:52:01,000 --> 00:52:04,620 astfel încât să simt o durere reală, 862 00:52:04,620 --> 00:52:07,950 si voi fuma iar și bea din nou. 863 00:52:07,950 --> 00:52:12,830 Dar îi vreau pe acești doi preoți camera care sunt prietenii mei 864 00:52:12,830 --> 00:52:16,000 tot timpul în studioul de înregistrări. 865 00:52:16,000 --> 00:52:19,620 Va trebui să le dai niște bani pentru biserica lor. 866 00:52:19,620 --> 00:52:21,950 Și să vedem ce putem face. 867 00:52:21,950 --> 00:52:24,700 Îngrozitor de fum. 868 00:52:24,700 --> 00:52:26,120 O mulțime de whisky. 869 00:52:26,120 --> 00:52:28,830 Și ne-am dus într-un studio de înregistrări. 870 00:52:28,830 --> 00:52:33,580 Ar termina o scenă, s-ar întoarce în spatele scenei de sunet, 871 00:52:33,580 --> 00:52:35,330 unde stăteau cei doi preoți ai ei, 872 00:52:35,330 --> 00:52:38,790 iar ea s-ar prăbuși în braţele lor în lacrimi. 873 00:52:41,290 --> 00:52:42,750 Ea spunea replici de genul, 874 00:52:42,750 --> 00:52:46,410 „Mama ta e nasol cocoși în iad, Karras." 875 00:52:46,410 --> 00:52:49,370 Fiecare rând pe care îl vezi în film, 876 00:52:49,370 --> 00:52:51,120 Linda Blair trebuia să spună. 877 00:52:51,120 --> 00:52:53,250 Sună mult diferit când iese din 878 00:52:53,250 --> 00:52:55,330 gura de un copil de 12 ani, însă. 879 00:52:55,330 --> 00:52:57,620 Cât timp plănuiești să stai în Regan? 880 00:52:57,620 --> 00:53:01,040 Până putrezește și minte împuțit în pământ. 881 00:53:01,040 --> 00:53:04,580 Ea tot ceea ce spuse Linda Blair. 882 00:53:04,580 --> 00:53:07,700 Bagă-ți penisul în fundul ei, naibii 883 00:53:07,700 --> 00:53:09,410 supărător fără valoare. 884 00:53:09,410 --> 00:53:12,000 Taci! 885 00:53:12,000 --> 00:53:15,870 Și uneori ar fi făcut-o deschide pur și simplu gura 886 00:53:15,870 --> 00:53:18,370 cu un microfon astfel deschis. 887 00:53:22,200 --> 00:53:26,950 Dar din gâtul ei avea să iasă trei sau patru sunete diferite 888 00:53:26,950 --> 00:53:30,950 din cauza băuturii și ouăle și fumul 889 00:53:30,950 --> 00:53:34,540 în felul în care John Coltrane cântă la saxofon, 890 00:53:34,540 --> 00:53:38,830 unde auzi trei sau patru note deodată. 891 00:53:42,620 --> 00:53:46,620 nu am folosit numele Mercedes McCambridge 892 00:53:46,620 --> 00:53:50,540 de când am văzut-o într-un film numit „Giant” și din nou, 893 00:53:50,540 --> 00:53:53,660 a fost o inspirație, un dar de la Dumnezeu. 894 00:53:53,660 --> 00:53:56,290 Imaginile mi se lipesc în ochiul minții. 895 00:53:56,290 --> 00:53:59,660 voi vedea ceva, și va place să intri 896 00:53:59,660 --> 00:54:04,410 un dosar mental, iar ocazional O să am de folos. 897 00:54:04,410 --> 00:54:07,250 Majoritatea filmelor mele sunt realiste 898 00:54:07,250 --> 00:54:10,750 pentru că nu am putut niciodată pentru a atinge suprarealistul. 899 00:54:10,750 --> 00:54:13,700 Dar suprarealistul este ceea ce admir cel mai mult. 900 00:54:27,620 --> 00:54:35,330 Magritte este, pentru mine, știi, cel mai mare suprarealist. 901 00:54:40,540 --> 00:54:43,160 Primul lucru pe care l-am filmat cu Max von Sydow 902 00:54:43,160 --> 00:54:46,750 era în Georgetown, unde ajunge. 903 00:54:55,450 --> 00:55:01,410 Acea lovitură a venit din un tablou de René Magritte. 904 00:55:01,410 --> 00:55:04,500 Se numește „Imperiul Luminii”. 905 00:55:04,500 --> 00:55:08,660 Există o stradă foarte asemănătoare cu Prospect Street 906 00:55:08,660 --> 00:55:10,870 în Georgetown. 907 00:55:10,870 --> 00:55:15,040 Este un cer luminat de zi pe o stradă de noapte, 908 00:55:15,040 --> 00:55:18,410 iar acest tablou avea un efect profund asupra mea, 909 00:55:18,410 --> 00:55:23,040 si m-am hotarat a pune o figură în ea. 910 00:55:23,910 --> 00:55:26,330 Von Sydow, preotul. 911 00:55:26,330 --> 00:55:30,750 Și ai lumina de la dormitorul fetei strălucind 912 00:55:30,750 --> 00:55:37,000 pe el, care l-a dat sentimentul suprarealist 913 00:55:37,000 --> 00:55:38,660 pe care pictura Magritte o avea. 914 00:55:38,660 --> 00:55:44,040 A rămas pentru totdeauna iconicul imaginea „Exorcistul”. 915 00:55:44,040 --> 00:55:47,450 Ador picturile din Caravaggio, 916 00:55:47,450 --> 00:55:49,540 stii tu, care sunt mai ales cifre 917 00:55:49,540 --> 00:55:55,000 pus pe un negru complet fundal, luminat dramatic. 918 00:55:55,000 --> 00:55:58,250 Mulţi dintre ei sunt scene biblice. 919 00:55:58,250 --> 00:56:01,540 Cele mai multe picturi biblice ale Renașterii 920 00:56:01,540 --> 00:56:04,290 va aranja totul pe fundal. 921 00:56:04,290 --> 00:56:08,330 Caravaggio nu s-a deranjat pentru a încerca să recreeze 922 00:56:08,330 --> 00:56:12,410 oricare dintre scene din Țara Sfântă. 923 00:56:12,410 --> 00:56:17,000 El a pus cifrele foarte puternic în prim plan. 924 00:56:17,000 --> 00:56:22,290 Picturile lui sunt puternică, emoțională, cu margini dure. 925 00:56:22,290 --> 00:56:25,620 Ei te forțează să se uite la cifre. 926 00:56:25,620 --> 00:56:30,450 Și sunt aproape ca Fotografiile lui Cartier-Bresson, 927 00:56:30,450 --> 00:56:34,750 momente de adevăr care el a selectat în cadrul acestor evenimente 928 00:56:34,750 --> 00:56:37,040 a evidenția și a izola. 929 00:56:37,040 --> 00:56:39,500 Și așa este modul în care el a făcut aceste lucruri 930 00:56:39,500 --> 00:56:43,200 că de multe ori am putut a recrea într-o oarecare măsură, 931 00:56:43,200 --> 00:56:44,910 nu în măsura lui. 932 00:56:44,910 --> 00:56:47,120 Lumina venind dintr-o parte, 933 00:56:47,120 --> 00:56:49,160 figuri puternice din prim-plan, 934 00:56:49,160 --> 00:56:52,250 și apoi fie defocalizat sau fundal negru. 935 00:56:52,250 --> 00:56:55,080 Voi face asta adesea inconștient. 936 00:56:55,080 --> 00:57:00,080 Și știu că are legătură pentru dragostea mea pentru Caravaggio 937 00:57:00,080 --> 00:57:02,160 cifre incredibile. 938 00:57:02,160 --> 00:57:05,950 Portretele lui Rembrandt au influențat cineaștii 939 00:57:05,950 --> 00:57:10,660 și regizori pentru totdeauna, încă de la începutul filmului. 940 00:57:10,660 --> 00:57:14,910 Ce a făcut el în principiu a fost să ia o singură sursă de lumină, 941 00:57:14,910 --> 00:57:18,450 deci există un foarte proeminent și lumină puternică 942 00:57:18,450 --> 00:57:21,410 venind pe o figură dintr-o singură sursă, 943 00:57:21,410 --> 00:57:23,160 și restul luminii pe fata 944 00:57:23,160 --> 00:57:27,830 este un fel de lumină sărită moale de pe o altă suprafață 945 00:57:27,830 --> 00:57:31,660 asta nu este la fel de puternic ca sursă fierbinte. 946 00:57:31,660 --> 00:57:34,950 Și ocazional va fi puțină lumină din spate, 947 00:57:34,950 --> 00:57:36,410 dar nu este subliniat. 948 00:57:36,410 --> 00:57:38,870 Și asta e ideea de felul în care am încercat 949 00:57:38,870 --> 00:57:41,500 pentru a fotografia fețe și portrete. 950 00:57:41,500 --> 00:57:48,500 Oriunde aș putea controla lumina din interior, 951 00:57:48,500 --> 00:57:51,450 am filmat-o așa. 952 00:57:51,450 --> 00:57:55,830 Rembrandt a creat practic un stil de iluminare 953 00:57:55,830 --> 00:57:59,700 care încă mai există și este încă relevantă. 954 00:57:59,700 --> 00:58:02,000 Aș merge până acolo încât să spun aproape ai putea 955 00:58:02,000 --> 00:58:07,250 arunca totul afara, chiar și „Mona Lisa”. 956 00:58:07,250 --> 00:58:12,290 Si eu am fost influentata de picturile olandeze din secolul al XVII-lea, 957 00:58:12,290 --> 00:58:16,290 în special Vermeer. 958 00:58:16,290 --> 00:58:19,040 Cel mai puternic tablou Am văzut vreodată 959 00:58:19,040 --> 00:58:22,910 este „Vedere despre Delft” a lui Vermeer. 960 00:58:22,910 --> 00:58:24,660 Este pur și simplu magnific. 961 00:58:24,660 --> 00:58:28,620 Este unul dintre puținele sale peisaje, 962 00:58:28,620 --> 00:58:31,500 și este doar un grup a femeilor de pe mal 963 00:58:31,500 --> 00:58:34,370 care fac cumpărăturile lor zilnice 964 00:58:34,370 --> 00:58:37,660 iar acum vorbesc unul la altul. 965 00:58:37,660 --> 00:58:43,290 Pe fundal este orașul Delft, 966 00:58:43,290 --> 00:58:47,040 care are premiera usoara rearanjat în poza lui, 967 00:58:47,040 --> 00:58:52,000 în timp ce El Greco rearanja priveliştea din Toledo pe care l-a pictat. 968 00:58:52,000 --> 00:58:54,660 Și există un ax de lumină 969 00:58:54,660 --> 00:58:56,410 care lovește colțul a unei clădiri, 970 00:58:56,410 --> 00:58:59,500 o mică pată galbenă pe tablou. 971 00:58:59,500 --> 00:59:02,660 Iar tabloul te ia absolut înapoi la 972 00:59:02,660 --> 00:59:06,370 Delft din secolul al XVII-lea. 973 00:59:06,370 --> 00:59:09,950 Ești acolo, poți aproape auzi conversațiile 974 00:59:09,950 --> 00:59:11,500 dacă te dai. 975 00:59:11,500 --> 00:59:14,040 Oh, așa e un lucru mic neașteptat. 976 00:59:14,040 --> 00:59:19,870 Mi se pare atât de simplu și totuși atât de profund în mișcare. 977 00:59:19,870 --> 00:59:27,120 Nu este doar o bucată de realitatea deloc. 978 00:59:27,120 --> 00:59:30,580 Este o mică notă de grație. 979 00:59:31,660 --> 00:59:35,080 Cu siguranță am încercat să am 980 00:59:35,080 --> 00:59:39,910 mici note de grație în „Exorcistul”. 981 00:59:39,910 --> 00:59:42,160 E o lovitură acolo asta e una dintre cele mai multe 982 00:59:42,160 --> 00:59:46,660 fotografii frumoase Am fost vreodată implicat cu. 983 00:59:49,250 --> 00:59:56,540 Este o fotografie a lui von Sydow plimbându-se printr-un bazar. 984 00:59:56,540 --> 01:00:01,370 Erau găuri în tavan unde soarele a revărsat. 985 01:00:01,370 --> 01:00:04,700 Și doar m-am gândit, "Este atât de frumos," 986 01:00:04,700 --> 01:00:08,790 că l-am avut pe von Sydow treci pe acolo. 987 01:00:10,250 --> 01:00:15,080 Notele de grație sunt ceea ce tu amintiți-vă despre orice experiență, 988 01:00:15,080 --> 01:00:18,910 o persoană pe care ai cunoscut-o, 989 01:00:18,910 --> 01:00:22,450 lucrurile pe care le iubim despre oamenii pe care îi iubim, 990 01:00:22,450 --> 01:00:26,080 sau un moment dintr-un roman sau într-un film. 991 01:00:26,080 --> 01:00:30,910 „Cetățeanul Kane” este plin de note de grație. 992 01:00:30,910 --> 01:00:33,040 Plin de note de grație. 993 01:00:37,540 --> 01:00:40,950 Boboc de trandafir. 994 01:00:47,000 --> 01:00:50,200 Povestea spusă de domnul Bernstein 995 01:00:50,200 --> 01:00:55,620 către reporter despre cum își putea aminti 996 01:00:55,620 --> 01:00:57,080 văzând o femeie. 997 01:00:57,080 --> 01:01:00,330 Într-o zi în 1896, Treceam 998 01:01:00,330 --> 01:01:02,700 spre Jersey cu feribotul. 999 01:01:02,700 --> 01:01:04,080 Și când ne-am scos, 1000 01:01:04,080 --> 01:01:06,000 mai era un feribot trăgând înăuntru. 1001 01:01:06,000 --> 01:01:09,370 Și pe el, era o fată așteaptă să coboare. 1002 01:01:09,370 --> 01:01:11,290 O rochie albă pe care o purta. 1003 01:01:11,290 --> 01:01:14,200 Și ea purta o umbrelă de soare albă. 1004 01:01:14,200 --> 01:01:16,410 Și am văzut-o doar pe ea pentru o secundă. 1005 01:01:16,410 --> 01:01:19,160 Ea nu m-a văzut deloc. 1006 01:01:19,160 --> 01:01:22,790 Dar voi paria o lună nu a mai trecut de atunci 1007 01:01:22,790 --> 01:01:25,620 că nu m-am gândit a acelei fete. 1008 01:01:25,620 --> 01:01:30,750 Aceasta este o notă de grație iti spune ceva profund 1009 01:01:30,750 --> 01:01:32,290 despre experiența umană. 1010 01:01:32,290 --> 01:01:34,160 Toți avem astfel de lucruri, 1011 01:01:34,160 --> 01:01:39,040 și sunt mult mai importante decât evenimentele mai mari. 1012 01:01:40,370 --> 01:01:45,500 Când Ellen Burstyn merge acasă din film în cadrul filmului 1013 01:01:45,500 --> 01:01:52,200 că ea trage, vezi două călugărițe mergând, 1014 01:01:52,200 --> 01:01:55,660 iar vântul lor doar le ia obiceiurile 1015 01:01:55,660 --> 01:01:59,540 și le suflă într-un fel de încetinire, 1016 01:01:59,540 --> 01:02:02,000 iar ea observă acel moment. 1017 01:02:02,000 --> 01:02:07,160 Ea observă niște copii alergând în costum de Halloween, 1018 01:02:07,160 --> 01:02:10,540 care este un fel de precursor liniştit 1019 01:02:10,540 --> 01:02:15,700 la ce urmează -- copii deghizat. 1020 01:02:15,700 --> 01:02:18,750 Nu e nimic în acele scene care mișcă filmul 1021 01:02:18,750 --> 01:02:23,040 un centimetru înainte, dar sunt note de grație 1022 01:02:23,040 --> 01:02:27,410 la care am încercat să adaug întreaga experiență. 1023 01:02:27,410 --> 01:02:30,080 O rutină pe care o am când merg la Chicago este 1024 01:02:30,080 --> 01:02:32,450 Voi merge pe stradă la Institutul de Artă 1025 01:02:32,450 --> 01:02:36,290 și petrece o oră sau două privind aceleași tablouri 1026 01:02:36,290 --> 01:02:38,000 iar si iar. 1027 01:02:38,000 --> 01:02:40,750 Să mă întorc și să te uiți la acestea picturile este ca 1028 01:02:40,750 --> 01:02:43,200 vizitând vechii prieteni. 1029 01:02:43,200 --> 01:02:46,830 Colecția Monet este de neîntrecut, 1030 01:02:46,830 --> 01:02:50,580 mai ales „Dimineața Sena lângă Giverny”, 1031 01:02:50,580 --> 01:02:53,250 care este probabil, daca am asa ceva, 1032 01:02:53,250 --> 01:02:56,160 ar fi tabloul meu preferat în lume. 1033 01:02:58,950 --> 01:03:03,290 Și nu e altceva decât un colaj foarte moale, 1034 01:03:03,290 --> 01:03:05,290 alb, albastru, gri, 1035 01:03:05,290 --> 01:03:10,620 doar armonios împreună, nimic tare. 1036 01:03:10,620 --> 01:03:15,080 Totul din tablou este moale, aproape imperceptibil. 1037 01:03:15,080 --> 01:03:18,830 Este un abstract pur și liniștit. 1038 01:03:18,830 --> 01:03:24,200 Este ca muzica lui Ravel sau muzica lui Debussy pe o pânză, 1039 01:03:24,200 --> 01:03:28,660 în special „Cvartetul în fa” de Maurice Ravel. 1040 01:03:28,660 --> 01:03:33,830 Deci există o simbioză pentru mine între artă și muzică. 1041 01:03:35,000 --> 01:03:38,540 Este o liniște grozavă efecte sonore 1042 01:03:38,540 --> 01:03:41,580 peste tot filmul, și nu am vrut scorul 1043 01:03:41,580 --> 01:03:44,790 să-i înece, așa că nu am vrut un scor tare 1044 01:03:44,790 --> 01:03:48,450 sau o partitură ritmică sau un scor zgomotos. 1045 01:03:48,450 --> 01:03:52,160 În cea mai mare parte, Nu-mi place să atrag audiența 1046 01:03:52,160 --> 01:03:54,500 despre cum ar trebui să se simtă. 1047 01:03:54,500 --> 01:03:57,620 Îmi place să afle asta pentru ei înșiși. 1048 01:03:57,620 --> 01:04:01,120 Există excepții de la asta, ca "Psiho", 1049 01:04:01,120 --> 01:04:05,080 unde scorul îți spune exact cum să te simți 1050 01:04:05,080 --> 01:04:07,910 în orice moment și este grozav. 1051 01:04:23,750 --> 01:04:25,540 Când am terminat editarea filmului, 1052 01:04:25,540 --> 01:04:31,410 Am fost la marele compozitor Bernard Herrmann, 1053 01:04:31,410 --> 01:04:33,250 care locuia atunci la Londra. 1054 01:04:33,250 --> 01:04:36,870 Avusese un scor respins de Alfred Hitchcock 1055 01:04:36,870 --> 01:04:40,540 iar Herrmann a părăsit America și s-a mutat în Anglia, 1056 01:04:40,540 --> 01:04:42,290 devenit expatriat. 1057 01:04:55,000 --> 01:04:57,870 Spune cookie-ului ar trebui să lase asta jos. 1058 01:04:57,870 --> 01:05:01,700 Am verificat tăietura brută din „Exorcistul” 1059 01:05:01,700 --> 01:05:03,250 pentru Bernard Herrmann. 1060 01:05:03,250 --> 01:05:05,790 A ieșit după proiecție, si el a spus, 1061 01:05:05,790 --> 01:05:11,290 „Ei bine, cred că pot salva bucata asta de rahat 1062 01:05:11,290 --> 01:05:14,370 dacă o lași cu mine, și îți voi trimite prin poștă un scor.” 1063 01:05:14,370 --> 01:05:18,160 Scapă de prima scenă în deșert de acolo, 1064 01:05:18,160 --> 01:05:20,620 oriunde naiba ai tras asta. 1065 01:05:20,620 --> 01:05:21,870 Nu ai nevoie de asta. 1066 01:05:21,870 --> 01:05:24,080 Nu înseamnă un lucru al naibii." 1067 01:05:24,080 --> 01:05:27,160 Și până acum, sunt puțin supărat. 1068 01:05:27,160 --> 01:05:31,700 Și am spus: „Pot să te întreb, ce ai in minte? 1069 01:05:31,700 --> 01:05:33,450 Cum ai nota asta?" 1070 01:05:33,450 --> 01:05:35,250 El a spus, „Ei bine, există o biserică 1071 01:05:35,250 --> 01:05:37,790 undeva în afara Londra mai mare. 1072 01:05:37,790 --> 01:05:41,080 Se numește St Giles Cripplegate. 1073 01:05:41,080 --> 01:05:43,330 Și au cea mai mare orgă a bisericii 1074 01:05:43,330 --> 01:05:44,580 pe care l-am auzit vreodată. 1075 01:05:44,580 --> 01:05:46,540 Sunetul este magnific.” 1076 01:05:46,540 --> 01:05:49,500 Și i-am spus: „Vrei a folosi o orgă de biserică 1077 01:05:49,500 --> 01:05:51,450 în „Exorcistul”?” 1078 01:05:51,450 --> 01:05:54,830 Ai vreo idee de ce a vrut 1079 01:05:54,830 --> 01:05:56,330 orga unei biserici? 1080 01:05:56,330 --> 01:05:58,120 La naiba, nu. 1081 01:05:58,120 --> 01:06:02,080 Mi s-a părut un clișeu, și știam că vorbesc 1082 01:06:02,080 --> 01:06:04,450 celui mai mare compozitor care a trăit vreodată. 1083 01:06:04,450 --> 01:06:06,540 M-am ridicat și am spus: 1084 01:06:06,540 --> 01:06:09,950 „Ei bine, mulțumesc că m-ai lăsat întâlni o persoană interesantă.” 1085 01:06:09,950 --> 01:06:12,160 Și am plecat. 1086 01:06:12,160 --> 01:06:14,700 Nu mi-a păsat nimic dacă era Bernard Herrmann 1087 01:06:14,700 --> 01:06:18,000 sau Ludwig van Beethoven. 1088 01:06:18,000 --> 01:06:22,540 Eram prea aproape de acel film să-l dea oricui 1089 01:06:22,540 --> 01:06:26,410 pentru a adăuga ca cheie un element ca muzica. 1090 01:06:26,410 --> 01:06:33,370 Acesta este unul dintre cele mai rele dezamăgiri ale vieții mele. 1091 01:06:33,370 --> 01:06:35,500 Așa că apoi am luat filmul înapoi acasă, 1092 01:06:35,500 --> 01:06:39,660 si am inceput sa folosesc ceea ce numim scor temp. 1093 01:06:39,660 --> 01:06:43,500 Am pus muzica existenta pe care îl ascultasem. 1094 01:06:43,500 --> 01:06:48,000 Nu căutam să am scorul conduce filmul. 1095 01:06:48,000 --> 01:06:52,330 Mă uitam pentru o piesă muzicală 1096 01:06:52,330 --> 01:06:56,660 era ca mâna rece pe ceafa. 1097 01:06:56,660 --> 01:07:03,330 Și așa ascultam muzică ca Krzysztof Penderecki. 1098 01:07:03,330 --> 01:07:04,790 compozitor polonez. 1099 01:07:15,700 --> 01:07:21,370 Anton Webern, care a scris cea mai silentioasa muzica scrisa vreodata, 1100 01:07:21,370 --> 01:07:24,500 o piesă numită „Cinci piese pentru orchestră”, 1101 01:07:24,500 --> 01:07:28,000 în care muzica nu se ridică niciodată peste acest nivel. 1102 01:07:30,700 --> 01:07:34,540 Când îți ating fruntea, deschide ochii. 1103 01:07:41,120 --> 01:07:43,410 Era student lui Schoenberg, 1104 01:07:43,410 --> 01:07:48,000 un fel de creat muzică în 12 tonuri sau muzică în serie, 1105 01:07:48,000 --> 01:07:52,330 care nu este melodic și de multe ori nici măcar ritmic. 1106 01:07:52,330 --> 01:07:55,750 Am marcat filmul 1107 01:07:55,750 --> 01:08:01,120 în primul rând cu înregistrări din acele piese muzicale, 1108 01:08:01,120 --> 01:08:06,330 și apoi am luat filmul cu alegerea mea de muzică 1109 01:08:06,330 --> 01:08:11,410 unui compozitor pe care-l cunoscusem Lalo Schifrin, 1110 01:08:11,410 --> 01:08:15,330 și am spus: „Lalo, vreau muzica să fie o mână rece 1111 01:08:15,330 --> 01:08:16,910 pe ceafa ta. 1112 01:08:16,910 --> 01:08:19,540 nu vreau orice tare sau zgomotos 1113 01:08:19,540 --> 01:08:24,790 cu excepția poate într-un cuplu de locuri doar pentru accent. 1114 01:08:24,790 --> 01:08:28,660 Ca unde fetița arată scris pe pieptul ei.” 1115 01:08:45,120 --> 01:08:46,830 El a spus: „Am înțeles, L-am prins." 1116 01:08:46,830 --> 01:08:49,950 Și intru în înregistrare studio la Warner Bros., 1117 01:08:49,950 --> 01:08:55,120 și sunt 80 sau 90 de muzicieni, și toate sunt electrificate, 1118 01:08:55,120 --> 01:08:59,950 iar el joacă primul tac peste deșertul irakian. 1119 01:08:59,950 --> 01:09:05,000 Iar muzica era explozivă și zgomot și țipăt. 1120 01:09:05,000 --> 01:09:08,000 Și am avut toate astea minunate sunete ale băieților 1121 01:09:08,000 --> 01:09:13,290 sapand de la distanta si de la mediu si de aproape. 1122 01:09:13,290 --> 01:09:16,580 Și muzica a sters totul. 1123 01:09:16,580 --> 01:09:19,660 Este un lucru foarte complex și scor interesant, 1124 01:09:19,660 --> 01:09:23,830 dar era tare și ritmat si gresit. 1125 01:09:23,830 --> 01:09:26,540 Și, um, l-am urât! 1126 01:09:36,830 --> 01:09:40,660 Am spus: „Lalo, chestiile astea sunt gresite. 1127 01:09:40,660 --> 01:09:42,120 Poți să-l schimbi?" 1128 01:09:42,120 --> 01:09:45,200 Iar el a spus, — Nu, nu o pot schimba. 1129 01:09:45,200 --> 01:09:48,080 Așa că am spus: „S-a terminat, sesiunea s-a terminat.” 1130 01:09:48,080 --> 01:09:49,540 Și a fost un bun prieten de-al meu, 1131 01:09:49,540 --> 01:09:54,290 și de atunci nu am mai vorbit. 1132 01:09:54,830 --> 01:09:58,200 Directorul muzical al Warner Bros. a luat urmele 1133 01:09:58,200 --> 01:10:04,200 că am selectat 33 1/3 LP-uri și le-a făcut să fie reînregistrate 1134 01:10:04,200 --> 01:10:07,700 la Londra de o orchestră pick up. 1135 01:10:07,700 --> 01:10:09,450 Asta e în film. 1136 01:10:09,450 --> 01:10:13,540 Încă îmi doream ceva care suna ca sau vag 1137 01:10:13,540 --> 01:10:17,700 precum „Lullaby” al lui Brahms, si merge cam asa. 1138 01:10:31,910 --> 01:10:36,250 As asculta o bucata după alta. 1139 01:10:36,250 --> 01:10:40,660 Scaderea acului, picurarea acului, două secunde, afară. 1140 01:10:40,660 --> 01:10:42,830 10 secunde, afară. 1141 01:10:42,830 --> 01:10:47,080 Sute de bucăți și vine ceva numit 1142 01:10:47,080 --> 01:10:50,790 „Clopoței tubulari” de Mike Oldfield. 1143 01:10:50,790 --> 01:10:53,750 Nu este nicio etichetă pe ea. Era scris de mână pe o etichetă. 1144 01:11:23,500 --> 01:11:27,790 Nu este atât de neobișnuit să ai un scor făcut așa. 1145 01:11:27,790 --> 01:11:31,790 Ai deschiderea și muzica incidentală din „2001”. 1146 01:11:31,790 --> 01:11:36,410 „Așa a vorbit Zarathustra” 1147 01:11:36,410 --> 01:11:39,000 a fost condus de Herbert von Karajan 1148 01:11:39,000 --> 01:11:41,700 cu Viena Orchestra Filarmonicii. 1149 01:11:59,250 --> 01:12:02,080 Acestea existau înregistrările pe care le folosea Kubrick 1150 01:12:02,080 --> 01:12:06,000 după ce a pus în sarcină un scor de Alex North 1151 01:12:06,000 --> 01:12:07,580 si respins. 1152 01:12:07,580 --> 01:12:10,750 Și scorul nu s-a potrivit la pista temp, 1153 01:12:10,750 --> 01:12:12,910 asa cum a fost si la mine. 1154 01:12:32,700 --> 01:12:36,040 Toate aceste lucruri, picturile și muzica, 1155 01:12:36,040 --> 01:12:41,080 a mers mult în influențare cum am facut acest film. 1156 01:12:43,370 --> 01:12:48,250 Toți se strecoară în imaginația ta, 1157 01:12:48,250 --> 01:12:52,830 care îți alimentează ideile pentru un film. 1158 01:12:54,450 --> 01:12:58,540 Nu aș putea fi regizor de film dacă eram sceptic. 1159 01:12:58,540 --> 01:13:00,790 nu m-am apropiat „Exorcistul” 1160 01:13:00,790 --> 01:13:04,200 ca un necredincios sau un cinic. 1161 01:13:04,200 --> 01:13:06,500 M-am apropiat de el ca credincios. 1162 01:13:06,500 --> 01:13:14,950 Și să regizăm filmul ca că, a trebuit să mă despart 1163 01:13:14,950 --> 01:13:19,700 și propriile mele emoții din actul în sine 1164 01:13:19,700 --> 01:13:25,000 și ia actorii într-un mediu mental 1165 01:13:25,000 --> 01:13:28,580 unde se puteau separa ei înșiși din 1166 01:13:28,580 --> 01:13:30,580 ceea ce era portretizat. 1167 01:13:30,580 --> 01:13:34,250 Blatty și cu mine nu am vorbit niciodată despre asta un film de groază 1168 01:13:34,250 --> 01:13:37,790 sau efecte într-un film de groază. 1169 01:13:37,790 --> 01:13:41,410 Pentru mine, este mai mult o piesă de cameră decât spectacol. 1170 01:13:41,410 --> 01:13:46,080 Majoritatea lucrurilor are loc într-o singură cameră, 1171 01:13:46,080 --> 01:13:48,540 în dormitorul fetiței. 1172 01:13:48,540 --> 01:13:51,660 Ne-am propus să spunem această poveste 1173 01:13:51,660 --> 01:13:56,290 care se ocupă de mister de credință și bine și rău, 1174 01:13:56,290 --> 01:14:02,080 atât sacrificiul extrem și bunătate și dragoste. 1175 01:14:02,080 --> 01:14:04,540 Isus Hristos, nu ma ajuta cineva?! 1176 01:14:04,540 --> 01:14:06,450 Nu, vezi, nu înțelegi. Fiica ta... 1177 01:14:06,450 --> 01:14:09,000 Ai putea-o ajuta? Doar ajută-o! 1178 01:14:13,790 --> 01:14:19,200 Cum stau aici acum și vorbește despre acest film, 1179 01:14:19,200 --> 01:14:23,700 probabil în ochii minții dintre oamenii care urmăresc asta, 1180 01:14:23,700 --> 01:14:26,910 se întreabă, nu cred ca exista asa ceva 1181 01:14:26,910 --> 01:14:28,750 ca posesie demonică? 1182 01:14:28,750 --> 01:14:32,620 Nu am nici o idee. Este unul dintre mistere. 1183 01:14:32,620 --> 01:14:34,660 Ai vreunul convingeri religioase? 1184 01:14:34,660 --> 01:14:38,000 - Nu. - Dar fiica ta? 1185 01:14:38,000 --> 01:14:39,910 Nu. De ce? 1186 01:14:39,910 --> 01:14:43,120 Ai auzit vreodată de exorcizare? 1187 01:14:43,120 --> 01:14:48,620 Acum, am filmat ceea ce presupune să fie o posesie reală 1188 01:14:48,620 --> 01:14:51,330 și exorcizarea de exorcistul de la Vatican, 1189 01:14:51,330 --> 01:14:53,290 Părintele Gabriele Amorth. 1190 01:14:53,290 --> 01:14:58,080 Ceea ce am văzut a fost extrem îngrozitor și convingător. 1191 01:14:58,080 --> 01:15:02,080 Dar știu eu ce a fost asta? Nu, eu nu. 1192 01:15:02,080 --> 01:15:03,540 Sunt oameni care spun, 1193 01:15:03,540 --> 01:15:06,450 „Ei bine, nu accept oricare din chestiile astea. 1194 01:15:06,450 --> 01:15:10,580 Nu cred în posesie. Nu cred în diavol”. 1195 01:15:10,580 --> 01:15:14,580 Dar ei se uită la asta, stii? 1196 01:15:14,580 --> 01:15:18,910 Adevărul este că niciunul dintre noi nu știe orice, Alexander. 1197 01:15:18,910 --> 01:15:20,540 Nu știm nimic. 1198 01:15:20,540 --> 01:15:23,080 Din cele mai mari gânditori și filozofi 1199 01:15:23,080 --> 01:15:26,870 lumea a știut vreodată, de la Sf. Augustin la 1200 01:15:26,870 --> 01:15:31,500 Stephen Hawking, nu stim nimic. 1201 01:15:31,500 --> 01:15:33,250 Îmi pare rău. Îți pare rău?! 1202 01:15:33,250 --> 01:15:34,580 Isus Hristos! 1203 01:15:34,580 --> 01:15:36,370 88 de medici și voi toți poate sa-mi spuna 1204 01:15:36,370 --> 01:15:39,580 cu toate ale tale prostia este... 1205 01:15:41,290 --> 01:15:45,000 Tot ce știm este că nu aveam nimic să spunem despre nașterea noastră, 1206 01:15:45,000 --> 01:15:49,370 fără îndoială nu vom avea nimic a spune despre timp sau loc 1207 01:15:49,370 --> 01:15:53,450 sau mijloace prin care murim. 1208 01:15:53,450 --> 01:15:58,410 Viața este atât de ambiguă, motiv pentru care filmele mele sunt. 1209 01:16:04,160 --> 01:16:13,000 Atat de mult din vietile noastre are loc în ochii minții noastre 1210 01:16:13,000 --> 01:16:18,040 iar mai târziu ar putea deveni inseparabil de realitate. 1211 01:16:18,040 --> 01:16:21,410 Fiecare dintre noi trăiește cu o realitate separată. 1212 01:16:24,040 --> 01:16:29,450 Așa că las întrebarea deschisă multă vreme în film 1213 01:16:29,450 --> 01:16:34,790 în ceea ce privește, este o mulțime de asta ce se întâmplă de fapt 1214 01:16:34,790 --> 01:16:43,040 în lumea reală, sau este rezultatul 1215 01:16:43,040 --> 01:16:47,500 un eveniment extrem de neobișnuit 1216 01:16:47,500 --> 01:16:51,410 care are loc într-un mod diferit 1217 01:16:51,410 --> 01:16:54,080 la diferit persoane implicate? 1218 01:16:55,580 --> 01:16:57,750 Karras este singurul personaj 1219 01:16:57,750 --> 01:17:01,200 care a văzut și a auzit care abandonat mai devreme. 1220 01:17:03,200 --> 01:17:07,200 Părinte, poți ajuta un bătrân bătrân de altar? 1221 01:17:07,200 --> 01:17:09,790 Sunt catolic. 1222 01:17:13,410 --> 01:17:16,580 Unul dintre motive că oamenii ar putea fi afectați 1223 01:17:16,580 --> 01:17:21,330 prin acea scurtă scenă în metrou este faptul 1224 01:17:21,330 --> 01:17:27,200 că vocea părăsitului apare mai târziu în cameră 1225 01:17:27,200 --> 01:17:29,290 din gura lui Regan. 1226 01:17:29,290 --> 01:17:32,120 În timp ce el pleacă din patul ei, 1227 01:17:32,120 --> 01:17:35,200 aude vocea acelui rătăcit. 1228 01:17:35,200 --> 01:17:40,160 Poti sa ajuti un batran băiatul de altar, părinte? 1229 01:17:40,160 --> 01:17:42,450 Sau el? 1230 01:17:42,450 --> 01:17:46,450 Întotdeauna există întrebarea. 1231 01:17:46,450 --> 01:17:49,450 In acelasi mod că ai medalia 1232 01:17:49,450 --> 01:17:52,540 apărând în visul lui Karras care a fost descoperit 1233 01:17:52,540 --> 01:17:54,950 de Merrin în Irak. 1234 01:17:54,950 --> 01:17:58,450 Ideea acelei scene este simbioză, 1235 01:17:58,450 --> 01:18:01,410 ideea că oamenii merg a fi implicat complex 1236 01:18:01,410 --> 01:18:04,160 unul cu altul la un moment dat, 1237 01:18:04,160 --> 01:18:09,700 împărtășește imagini, împărtășește gânduri. 1238 01:18:09,700 --> 01:18:13,040 Este o medalie Sf. Iosif care se găsește în peșteră. 1239 01:18:21,040 --> 01:18:23,660 Întrebarea este, ce este o medalie de Sf. Iosif 1240 01:18:23,660 --> 01:18:29,000 făcând printre toate aceste artefacte de secole înainte? 1241 01:18:29,000 --> 01:18:31,500 Și asta e o întrebare Am vrut să cresc 1242 01:18:31,500 --> 01:18:34,290 în felul în care este crescut în „2001”. 1243 01:18:34,290 --> 01:18:37,950 Nu știm până astăzi despre ce este vorba în obeliscul. 1244 01:18:37,950 --> 01:18:40,500 Apare în zorii omului, 1245 01:18:40,500 --> 01:18:45,660 si apoi apare pe Jupiter în 2001. 1246 01:18:45,660 --> 01:18:48,830 Și apoi în final a filmului, 1247 01:18:48,830 --> 01:18:52,660 iată iar obeliscul. 1248 01:18:52,660 --> 01:18:57,910 Am crezut că a fost genial folosirea un talisman într-un astfel de film, 1249 01:18:57,910 --> 01:19:01,870 dar asta e sania în „Cetăţeanul Kane”. 1250 01:19:04,830 --> 01:19:07,950 Ce înseamnă toate chestiile astea? 1251 01:19:07,950 --> 01:19:12,450 Ambele sunt evidente și indescifrabil. 1252 01:19:15,250 --> 01:19:19,620 Am adăugat aceste alte fotografii la scena 1253 01:19:19,620 --> 01:19:22,910 care ies din experienţa lui Merrin 1254 01:19:22,910 --> 01:19:26,040 și intră în visul lui Karras. 1255 01:19:26,040 --> 01:19:28,910 Medalia descendentă, 1256 01:19:28,910 --> 01:19:32,200 medalia Sf. Iosif care a fost găsit în Irak, 1257 01:19:32,200 --> 01:19:37,200 Am adăugat un câine care lătră alergând spre cameră, 1258 01:19:37,200 --> 01:19:40,620 care amintește a câinilor din Irak 1259 01:19:40,620 --> 01:19:44,040 care latră în jur statuia lui Pazuzu 1260 01:19:44,040 --> 01:19:46,540 când Merrin îl confruntă. 1261 01:19:46,540 --> 01:19:49,870 Ceasul din Irak doar atât Merrin vede, 1262 01:19:49,870 --> 01:19:52,200 pe care Karras nu l-a văzut niciodată. 1263 01:19:52,200 --> 01:19:56,290 Mama lui iese la iveală de la un chioșc de metrou. 1264 01:20:00,000 --> 01:20:06,160 Există un motiv constant de ascensiune în film. 1265 01:20:07,080 --> 01:20:11,620 Care este cu siguranță o referință la creştinism. 1266 01:20:11,620 --> 01:20:13,750 Foarte subliminal. 1267 01:20:13,750 --> 01:20:17,160 Dacă nu l-aș fi menționat, s-ar putea să nu observi. 1268 01:20:21,750 --> 01:20:25,790 Și ea țipă la el, "Dimi" 1269 01:20:25,790 --> 01:20:27,040 ceea ce ea îl numea. 1270 01:20:27,040 --> 01:20:28,910 Numele lui era Damien. 1271 01:20:28,910 --> 01:20:32,750 Nu-i auzi vocea. 1272 01:20:32,750 --> 01:20:38,790 Și îi face semn cu mâna, iar el strigă: „Mamă, mamă”. 1273 01:20:38,790 --> 01:20:40,830 Dar nu-i auzi vocea, 1274 01:20:40,830 --> 01:20:42,080 Sunt două tăieturi separate. 1275 01:20:42,080 --> 01:20:44,830 Nu sunt niciodată înăuntru același cadru împreună. 1276 01:20:44,830 --> 01:20:48,410 Își vede propria mamă în timp ce ea coboară 1277 01:20:48,410 --> 01:20:54,080 într-o stație de metrou, adică spunându-i posibilitatea 1278 01:20:54,080 --> 01:20:56,870 că ea coboară în iad. 1279 01:20:56,870 --> 01:21:01,450 În mod clar o referire la idee că își pierdea mama 1280 01:21:01,450 --> 01:21:03,750 și nu a putut preveni, nu l-a putut opri. 1281 01:21:03,750 --> 01:21:07,870 Mama, sunt Dimi, mama. 1282 01:21:10,500 --> 01:21:12,410 Dimi. 1283 01:21:12,410 --> 01:21:15,120 De ce ai face asta pentru mine, Dimi? 1284 01:21:15,120 --> 01:21:17,080 De ce? 1285 01:21:19,830 --> 01:21:22,120 Haide, mă duc scoate-te de aici, mamă. 1286 01:21:22,120 --> 01:21:23,660 Mamă, mă duc să te duc acasă. 1287 01:21:25,370 --> 01:21:26,830 O să te scot din aici în seara asta, mamă. 1288 01:21:26,830 --> 01:21:28,660 Mamă, totul va merge fii bine. 1289 01:21:28,660 --> 01:21:30,950 Mamă, o să te duc acasă. 1290 01:21:30,950 --> 01:21:33,450 Mamă, o să fac te ia acasa! 1291 01:21:33,450 --> 01:21:38,450 Acea idee este sursa a vinovăţiei sale. 1292 01:21:39,200 --> 01:21:41,080 Oh, Hristos. 1293 01:21:41,080 --> 01:21:42,790 Ar fi trebuit să fiu acolo. Nu am fost acolo. 1294 01:21:42,790 --> 01:21:44,040 Ar fi trebuit să fiu acolo. 1295 01:21:44,040 --> 01:21:45,620 Nu era nimic ai putea face. 1296 01:21:45,620 --> 01:21:49,410 Vina lui pe care și-a dedicat-o viaţa lui la preoţie 1297 01:21:49,410 --> 01:21:52,750 și nu pentru sănătatea mamei sale sau bunăstare. 1298 01:21:52,750 --> 01:21:54,580 - Ți-ai ucis mama! - Pe asta servitorul tău Regan -- 1299 01:21:54,580 --> 01:21:56,120 Ai lăsat-o singură a muri! 1300 01:21:56,120 --> 01:21:57,660 - Taci! - Ea nu te va ierta niciodată! 1301 01:21:59,160 --> 01:22:00,660 Acesta este principalul sursa vinovăției sale, 1302 01:22:00,660 --> 01:22:03,950 pentru ca atunci când îl întâlnim in film, 1303 01:22:03,950 --> 01:22:07,870 el suferă această vinovăție și își pierde credința. 1304 01:22:07,870 --> 01:22:10,250 Am simțit asta în viața mea despre mama mea. 1305 01:22:10,250 --> 01:22:15,040 Unul dintre lucruri care ne-a legat pe Blatty și pe mine 1306 01:22:15,040 --> 01:22:19,370 a fost o dragoste a mamelor noastre. 1307 01:22:19,370 --> 01:22:24,330 Bill are un extraordinar... 1308 01:22:24,330 --> 01:22:28,910 avea o dragoste extraordinară și sentimentul de pierdere 1309 01:22:28,910 --> 01:22:30,950 despre mama lui, 1310 01:22:30,950 --> 01:22:35,370 căruia îi datorează o mare parte din succesul lui. 1311 01:22:35,370 --> 01:22:40,410 Și încă mai am un extraordinar sentimentul de pierdere legat de mama mea. 1312 01:22:40,410 --> 01:22:44,370 Și acesta este unul dintre lucruri care ne-a legat pe acest film 1313 01:22:44,370 --> 01:22:47,660 și conceptul său general. 1314 01:22:47,660 --> 01:22:50,500 Karras este ținta a demonului, 1315 01:22:50,500 --> 01:22:52,540 nu fetița. 1316 01:22:55,870 --> 01:22:58,160 Nu ești mama mea! 1317 01:22:58,160 --> 01:22:59,410 Nu asculta. 1318 01:22:59,410 --> 01:23:00,910 De ce, Dimi? 1319 01:23:02,160 --> 01:23:03,700 Damien. 1320 01:23:03,700 --> 01:23:06,200 - Dimi, te rog. - Damien. 1321 01:23:08,410 --> 01:23:11,000 Ieși. 1322 01:23:11,000 --> 01:23:16,080 Demonul se mută chiar înăuntru și încearcă să-i arate lui Karras 1323 01:23:16,080 --> 01:23:21,620 că credința lui este fără valoare, inutil, ineficient. 1324 01:23:21,620 --> 01:23:26,540 Acesta este scopul a întregii posesiuni. 1325 01:23:26,540 --> 01:23:32,160 Și acesta este un act al diavolului să arate tânărului preot 1326 01:23:32,160 --> 01:23:37,950 că ființele umane sunt dezgustătoare bucăți de murdărie în partea de jos. 1327 01:23:37,950 --> 01:23:41,250 Chiar și un copil tânăr și nevinovat nu este nimic 1328 01:23:41,250 --> 01:23:45,950 dar o bucată dezgustătoare de murdărie, care este ceea ce diavolul 1329 01:23:45,950 --> 01:23:49,870 vrea să gândim unul despre celălalt. 1330 01:23:49,870 --> 01:23:53,870 De ce fata asta? Nu are sens. 1331 01:24:02,370 --> 01:24:05,160 Cred că ideea este să ne facă să disperăm. 1332 01:24:08,450 --> 01:24:12,160 Să ne vedem ca... 1333 01:24:12,160 --> 01:24:14,250 animal si urat. 1334 01:24:17,450 --> 01:24:21,540 Pentru a respinge posibilitatea că Dumnezeu ar putea să ne iubească. 1335 01:24:21,540 --> 01:24:23,200 Deschide usa! 1336 01:24:23,200 --> 01:24:25,950 Știi ce a făcut? 1337 01:24:25,950 --> 01:24:28,250 Fiica ta vicleană. 1338 01:24:29,910 --> 01:24:31,870 Hitler credea asta. 1339 01:24:48,200 --> 01:24:49,950 Stalin credea asta. 1340 01:24:49,950 --> 01:24:54,160 Stalin a ucis 20 de milioane a propriului popor 1341 01:24:54,160 --> 01:24:56,660 pentru că a crezut erau fără valoare. 1342 01:24:58,160 --> 01:25:00,450 Cât timp plănuiești să stai în Regan? 1343 01:25:00,450 --> 01:25:03,370 Până putrezește și minte împuțit în pământ. 1344 01:25:03,370 --> 01:25:09,370 Iată o scenă minunată între Karras şi preot 1345 01:25:09,370 --> 01:25:13,620 jucat de un preot adevărat numit Părintele Birmingham. 1346 01:25:13,620 --> 01:25:15,620 Nu-l mai pot tăia. 1347 01:25:20,370 --> 01:25:22,910 Am nevoie de afară. sunt inapt. 1348 01:25:26,160 --> 01:25:28,450 Cred că am pierdut credința mea, Tom. 1349 01:25:28,450 --> 01:25:32,790 Scena aceea este încrucișată cu ceea ce i se întâmplă lui Regan. 1350 01:25:32,790 --> 01:25:34,750 Nici măcar nu sună fiica lui de ziua ei, 1351 01:25:34,750 --> 01:25:36,160 pentru numele lui Hristos. 1352 01:25:36,160 --> 01:25:37,700 Poate circuitul este ocupat. 1353 01:25:37,700 --> 01:25:39,660 Oh, circuite, fundul meu. Nu-i pasă. 1354 01:25:39,660 --> 01:25:43,160 Și îi vezi pe acești doi forțe disparate 1355 01:25:43,160 --> 01:25:48,540 deplasându-se încet una spre alta parcă magnetic. 1356 01:25:48,540 --> 01:25:54,660 Fetița care este victimizată de separare 1357 01:25:54,660 --> 01:25:58,410 a părinţilor ei şi a angoasei a mamei. 1358 01:25:58,410 --> 01:26:03,000 Și vezi preotul, care își pierde credința, 1359 01:26:03,000 --> 01:26:07,250 care este chemat să încerce și ajută-l pe fetiță. 1360 01:26:07,250 --> 01:26:10,580 Aceste trei personaje vor veni cu toții împreună 1361 01:26:10,580 --> 01:26:16,410 și plasă din lumi separate trase împreună de soartă, 1362 01:26:16,410 --> 01:26:18,160 si asta este a fost conceput pentru a face, 1363 01:26:18,160 --> 01:26:25,410 și mi-a fost dictat de... din alt loc. 1364 01:26:25,410 --> 01:26:30,910 Eu cred că toți avem atât de inexprimabil, 1365 01:26:30,910 --> 01:26:35,790 vise inexplicabile care pot venit de altundeva, 1366 01:26:35,790 --> 01:26:39,080 care uneori se manifestă ei înșiși ca deja vu. 1367 01:26:39,080 --> 01:26:43,830 Sunt atât de multe imagini și momente din viață 1368 01:26:43,830 --> 01:26:50,830 care există într-o deformare a timpului sau în alt loc 1369 01:26:50,830 --> 01:26:56,290 care sunt selectate aleatoriu de altcineva. 1370 01:26:56,290 --> 01:26:59,910 Nu doar visăm despre lucruri care s-au întâmplat 1371 01:26:59,910 --> 01:27:02,080 sau ni se întâmplă. 1372 01:27:02,080 --> 01:27:04,290 Visăm lucruri de altundeva 1373 01:27:04,290 --> 01:27:05,870 si de unde sunt? 1374 01:27:05,870 --> 01:27:09,160 Și asta este cel mai mult descoperire importantă pe care am făcut-o 1375 01:27:09,160 --> 01:27:12,750 ca regizor de film, pe care l-as putea lua 1376 01:27:12,750 --> 01:27:15,830 ceva din viata a unui singur personaj 1377 01:27:15,830 --> 01:27:19,370 si pune-l in viața de vis a altuia. 1378 01:27:19,370 --> 01:27:21,500 Ei bine, să presupunem ai un gand. 1379 01:27:21,500 --> 01:27:24,330 Și să presupunem că gândul este despre cineva cu care ești în ton. 1380 01:27:24,330 --> 01:27:25,950 Și apoi peste mii de mile, 1381 01:27:25,950 --> 01:27:27,830 acea persoană știe la ce te gandesti 1382 01:27:27,830 --> 01:27:30,870 si iti raspunde, și totul este mental. 1383 01:27:30,870 --> 01:27:36,660 Nu sunt atât de atras la ambiguitate, dar îmi place 1384 01:27:36,660 --> 01:27:41,620 când o audiență are lor propria interpretare a unui film 1385 01:27:41,620 --> 01:27:44,160 pe care am făcut-o sau asta a făcut altcineva. 1386 01:27:44,160 --> 01:27:47,950 Și mereu am crezut că ceea ce aduci într-un film, 1387 01:27:47,950 --> 01:27:51,660 mai ales ca „Exorcistul”, ce-i aduci 1388 01:27:51,660 --> 01:27:54,410 este ceea ce mergi a lua din ea. 1389 01:27:54,410 --> 01:27:57,830 Sfârșitul nu a avut a fi definitiv, 1390 01:27:57,830 --> 01:28:00,540 dar trebuia să fie satisfăcător. 1391 01:28:00,540 --> 01:28:05,500 Mulți oameni se uită la final a filmului ca ambiguu. 1392 01:28:05,500 --> 01:28:10,120 Mulți oameni cred că demonul a câștigat, 1393 01:28:10,120 --> 01:28:13,870 că Karras şi Merrin sunt morți ca urmare 1394 01:28:13,870 --> 01:28:17,080 a posesiei si exorcizării. 1395 01:28:17,080 --> 01:28:19,080 Nu așa am abordat filmul, 1396 01:28:19,080 --> 01:28:20,870 si nu asta cred. 1397 01:28:33,830 --> 01:28:35,660 Nu! 1398 01:28:39,080 --> 01:28:44,450 Există o minunată versuri de Bob Dylan -- 1399 01:28:44,450 --> 01:28:48,160 „În timp ce predicatorii predică destinele rele, 1400 01:28:48,160 --> 01:28:52,160 profesorii învață asta cunoasterea asteapta. 1401 01:28:52,160 --> 01:28:57,040 Dar bunătatea rămâne în afara porţilor. 1402 01:28:57,040 --> 01:29:03,080 Și uneori chiar și președintele a Statelor Unite 1403 01:29:03,080 --> 01:29:06,790 trebuie să stea goală. 1404 01:29:06,790 --> 01:29:09,540 Și dacă gândul meu visează putea fi văzut, 1405 01:29:09,540 --> 01:29:12,580 probabil că mi-ar pune capul într-o ghilotină, 1406 01:29:12,580 --> 01:29:17,200 dar e în regulă, mamă, Eu doar mor.” 1407 01:29:18,790 --> 01:29:22,870 Toate acestea sunt în joc în acest ultim moment 1408 01:29:22,870 --> 01:29:25,370 de moartea lui Karras. 1409 01:29:25,370 --> 01:29:31,120 Părintele Karras renunță viața lui în mintea lui... 1410 01:29:33,500 --> 01:29:38,500 ...pentru viața acestui copil că nu a știut deloc. 1411 01:29:38,500 --> 01:29:41,410 El cunoștea doar fata posedată, 1412 01:29:41,410 --> 01:29:45,700 și este grozav sentiment de sacrificiu 1413 01:29:45,700 --> 01:29:50,580 care are loc în acel moment, la fel ca Sydney Carton 1414 01:29:50,580 --> 01:29:53,580 în cele din urmă din „O poveste a două orașe”. 1415 01:29:53,580 --> 01:29:55,870 E mult, mult mai bine lucru pe care îl fac 1416 01:29:55,870 --> 01:29:58,040 decât am făcut vreodată. 1417 01:29:58,040 --> 01:30:04,660 Este o odihnă mult, mult mai bună Mă duc la decât am cunoscut vreodată. 1418 01:30:04,660 --> 01:30:09,000 Ideea de posesie demonică și exorcizare 1419 01:30:09,000 --> 01:30:14,080 este ideea că preotul cheamă pe Isus Hristos 1420 01:30:14,080 --> 01:30:18,410 prin acest ritual pentru a exorciza demonul. 1421 01:30:18,410 --> 01:30:20,540 Și sfârșitul „Exorcistul” 1422 01:30:20,540 --> 01:30:23,620 contrazice ce Tocmai ți-am spus. 1423 01:30:23,620 --> 01:30:27,120 Se aude de Chris și Sharon 1424 01:30:27,120 --> 01:30:29,370 într-o altă cameră din acest roman. 1425 01:30:29,370 --> 01:30:32,330 a scris Blatty tot acest paragraf 1426 01:30:32,330 --> 01:30:36,160 pentru a nu se ocupa cu maniera 1427 01:30:36,160 --> 01:30:38,370 în care Karras se sinucide. 1428 01:30:38,370 --> 01:30:40,870 Nu putem tăia. 1429 01:30:40,870 --> 01:30:44,370 Nu tăiem de ei în timpul exorcizării. 1430 01:30:44,370 --> 01:30:47,540 E o pauză în ea unde îl vedem pe Chris stând, 1431 01:30:47,540 --> 01:30:49,120 tricotând ceva. 1432 01:30:49,120 --> 01:30:52,160 Dar în timpul exorcizării, nu puteau fi tăieturi. 1433 01:30:52,160 --> 01:30:55,120 Si am spus, „Bill, ce s-a întâmplat acolo? 1434 01:30:55,120 --> 01:30:59,160 A ieșit pe fereastră, evident. Cum? 1435 01:30:59,160 --> 01:31:00,450 A fost posedat?" 1436 01:31:00,450 --> 01:31:05,700 — Nu, spuse Bill. „Nu a fost posedat”. 1437 01:31:05,700 --> 01:31:09,000 Nu, el a făcut decizia conștientă 1438 01:31:09,000 --> 01:31:11,500 să se scoată pe fereastră 1439 01:31:11,500 --> 01:31:15,910 si sinucidendu-se cu demonul înăuntrul lui. 1440 01:31:15,910 --> 01:31:19,160 Dar îmi spui vrei ca demonul să dispară 1441 01:31:19,160 --> 01:31:20,660 când iese pe fereastră? 1442 01:31:20,660 --> 01:31:24,200 am spus, „Dar, Bill, asta e sinucidere. 1443 01:31:24,200 --> 01:31:27,620 Este un păcat în Biserica Catolică”. 1444 01:31:27,620 --> 01:31:30,080 Sinuciderea este un păcat. 1445 01:31:30,080 --> 01:31:34,660 Atunci era confuz, este confuz acum. 1446 01:31:34,660 --> 01:31:38,500 In primul rand il gasesc improbabil ca un personaj 1447 01:31:38,500 --> 01:31:42,160 putea să cheme diavolul să intre în el sau ea. 1448 01:31:42,160 --> 01:31:46,080 Diavolul ce face diavolul vrea să facă. 1449 01:31:46,080 --> 01:31:47,330 Eu sunt Damien Karras. 1450 01:31:47,330 --> 01:31:48,750 Și eu sunt diavolul. 1451 01:31:48,750 --> 01:31:51,580 Acum cu drag desfaceți aceste curele. 1452 01:31:51,580 --> 01:31:54,450 Dacă tu ești diavolul, de ce nu să facă acele curele să dispară? 1453 01:31:54,450 --> 01:31:57,790 E mult prea vulgar o demonstrație de putere, Karras. 1454 01:32:05,870 --> 01:32:07,370 Ai făcut asta? 1455 01:32:07,370 --> 01:32:11,080 Ah-uhm... 1456 01:32:14,620 --> 01:32:15,870 Fă-o din nou. 1457 01:32:15,870 --> 01:32:18,700 - În timp. - Nu, acum. 1458 01:32:18,700 --> 01:32:20,830 În timp. 1459 01:32:20,830 --> 01:32:23,620 Dacă te uiți la scenă și analizează-l, 1460 01:32:23,620 --> 01:32:26,950 demonul intră în Karras 1461 01:32:26,950 --> 01:32:30,790 pentru că Karras îl invită a intra, 1462 01:32:30,790 --> 01:32:33,410 iar el bate această fetiță, 1463 01:32:33,410 --> 01:32:35,160 care este un act malefic. 1464 01:32:35,160 --> 01:32:37,830 Vedeți în mod special ca el spune... 1465 01:32:37,830 --> 01:32:39,450 Vino în mine! 1466 01:32:39,450 --> 01:32:42,950 La naiba, ia-mă! 1467 01:32:42,950 --> 01:32:45,120 Ia-mă! 1468 01:32:45,120 --> 01:32:49,750 Merrin nu ar face niciodată ce Karras o face, dacă ar fi trăit. 1469 01:32:49,750 --> 01:32:53,200 Prinde demonul și spune: — Ia-mă, intră la mine. 1470 01:32:53,200 --> 01:32:56,910 Asta nu a fost în timoneria lui Merrin. 1471 01:32:56,910 --> 01:32:59,120 Are mâinile lui în jurul gâtului ei, 1472 01:32:59,120 --> 01:33:03,290 așa cum sugerează Blatty în roman, iar ea rupe 1473 01:33:03,290 --> 01:33:05,950 medalia Sf. Iosif de pe gâtul lui. 1474 01:33:05,950 --> 01:33:08,910 Karras se uită pe ferestre, 1475 01:33:08,910 --> 01:33:11,450 care sunt deschise, și perdelele suflă. 1476 01:33:11,450 --> 01:33:14,250 Vede chipul mamei sale. 1477 01:33:14,250 --> 01:33:16,790 Este o tăietură cu două sau trei cadre, 1478 01:33:16,790 --> 01:33:20,250 care nu este în carte, pe care Blatty la întrebat, 1479 01:33:20,250 --> 01:33:24,660 dar în cele din urmă a fost de acord cu, cu ideea 1480 01:33:24,660 --> 01:33:30,080 că poate crede el se va alătura mamei sale 1481 01:33:30,080 --> 01:33:31,950 în viața de apoi. 1482 01:33:31,950 --> 01:33:35,540 Și în acel moment, vezi pentru o fracțiune de secundă 1483 01:33:35,540 --> 01:33:39,830 trăsăturile lui se schimbă și devii demonic 1484 01:33:39,830 --> 01:33:44,450 și își vede mâinile pe cale să plece în jurul gâtului fetiței 1485 01:33:44,450 --> 01:33:46,870 să o sugrume până la moarte, 1486 01:33:46,870 --> 01:33:49,750 care este probabil impulsul demonic. 1487 01:33:49,750 --> 01:33:52,370 Și apoi nu se schimbă. 1488 01:33:52,370 --> 01:33:54,000 Demonul nu este în el, 1489 01:33:54,000 --> 01:33:56,790 și în mod specific la cererea lui Blatty. 1490 01:33:56,790 --> 01:34:01,540 Și majoritatea oamenilor nu văd sau chiar obține asta 1491 01:34:01,540 --> 01:34:05,040 ne întoarcem la Karras ca Karras. 1492 01:34:05,040 --> 01:34:12,790 L-aș fi păstrat pe demon caracteristici pe Karras pe tot parcursul, 1493 01:34:12,790 --> 01:34:18,700 iar Bill a spus: „Nu, trebuie reveniți la propriile caracteristici ale lui Karras 1494 01:34:18,700 --> 01:34:21,910 în actul de a striga „Nu” încât el face 1495 01:34:21,910 --> 01:34:24,540 decizia conștientă de a o face. 1496 01:34:24,540 --> 01:34:27,700 Altfel, este demonul care a triumfat”. 1497 01:34:27,700 --> 01:34:32,080 Dar nici măcar nu-mi este clar în timp ce stau aici 1498 01:34:32,080 --> 01:34:34,750 de ce naiba se întâmplă asta. 1499 01:34:34,750 --> 01:34:38,370 Sfid pe oricine se uită la asta să-mi spună 1500 01:34:38,370 --> 01:34:40,080 ce fac ei din scena aceea, 1501 01:34:40,080 --> 01:34:42,370 dacă se uită cu adevărat la asta și studiază-l. 1502 01:34:42,370 --> 01:34:46,500 De ce decide demonul să acorde atenție lui Karras, 1503 01:34:46,500 --> 01:34:50,290 lasa fetita și intri în el este o întrebare. 1504 01:34:50,290 --> 01:34:54,330 Dar apoi cred că întreaga posesie 1505 01:34:54,330 --> 01:34:59,000 al fetitei este regizat la slăbiciunea lui Karras 1506 01:34:59,000 --> 01:35:03,000 și pierderea potențială a credinței. 1507 01:35:03,000 --> 01:35:06,870 Să spunem că el și-a recăpătat credința 1508 01:35:06,870 --> 01:35:10,080 în acel moment final cu demonul? 1509 01:35:10,080 --> 01:35:13,620 Asta este Blatty încearcă să spună. 1510 01:35:13,620 --> 01:35:17,540 El își mărturisește păcatele în momentul morţii sale 1511 01:35:17,540 --> 01:35:19,620 prietenului său, părintele Dyer, 1512 01:35:19,620 --> 01:35:23,000 și este astfel iertat în credinţa catolică. 1513 01:35:23,000 --> 01:35:25,620 Dar este un păcat. 1514 01:35:25,620 --> 01:35:29,580 Cred că dacă există o slăbiciune în „Exorcistul”, asta este. 1515 01:35:29,580 --> 01:35:31,790 nu aveam alternativa, 1516 01:35:31,790 --> 01:35:35,080 așa că am împușcat-o așa mi-a explicat. 1517 01:35:35,080 --> 01:35:38,580 Momentul este un compromis. 1518 01:35:38,580 --> 01:35:43,540 Nu este des ca regizor că a trebuit să filmez ceva 1519 01:35:43,540 --> 01:35:45,910 că nu am făcut-o inteleg complet. 1520 01:35:45,910 --> 01:35:49,500 De fapt, dar asta e singurul exemplu pe care ti-l pot da. 1521 01:35:49,500 --> 01:35:52,500 Pentru mine, este un defect. 1522 01:35:52,500 --> 01:35:57,410 Este ca cicatricile din piele fină. 1523 01:35:57,410 --> 01:36:02,410 Bill, pe care îl iubesc și îl respect și iubește ca un frate, 1524 01:36:02,410 --> 01:36:05,000 si mi-a dat această lucrare magnifică 1525 01:36:05,000 --> 01:36:08,000 că a scris ca să-și dea seama ca un film, 1526 01:36:08,000 --> 01:36:11,200 dar nu a fost niciodată în stare să se împace 1527 01:36:11,200 --> 01:36:14,700 cu acel penultimu moment în „Exorcistul”, 1528 01:36:14,700 --> 01:36:16,160 si nici eu nu eram. 1529 01:36:16,160 --> 01:36:19,830 Nu pot apăra acea scenă. 1530 01:36:19,830 --> 01:36:21,660 Nu pare să fi fost o problemă 1531 01:36:21,660 --> 01:36:25,580 pentru milioanele de oameni care au văzut filmul. 1532 01:36:25,580 --> 01:36:28,950 Acceptă ceea ce am arătat. 1533 01:36:28,950 --> 01:36:34,450 Se cere un total salt de credință 1534 01:36:34,450 --> 01:36:36,620 din partea publicului. 1535 01:36:43,910 --> 01:36:49,330 Am fost la Kyoto cu mulți ani în urmă când s-a deschis „Exorcistul”. 1536 01:36:51,200 --> 01:36:55,500 Când intri la Kyoto, este doar un alt oraș industrial. 1537 01:36:55,500 --> 01:36:58,500 Se pare că Long Beach, California. 1538 01:36:58,500 --> 01:37:01,410 Nu e nimic de notat până ajungi la 1539 01:37:01,410 --> 01:37:06,660 Orașul zidit, care contine secolul al XI-lea 1540 01:37:06,660 --> 01:37:11,500 și chiar palate mai vechi si case. 1541 01:37:11,500 --> 01:37:19,160 Și este ca o capsulă a timpului de secole în urmă. 1542 01:37:19,160 --> 01:37:23,370 Și oamenii îmi spuseseră asta trebuie să vezi grădina Zen. 1543 01:37:23,370 --> 01:37:28,120 Ei bine, ce naiba, m-am gândit, a fost grădina Zen? 1544 01:37:28,120 --> 01:37:32,660 Mă duc acolo și există o bucată de pământ, 1545 01:37:32,660 --> 01:37:37,410 și e o mare de nisip pieptănat. 1546 01:37:37,410 --> 01:37:42,200 Și pe ea sunt mai multe pietre. 1547 01:37:42,200 --> 01:37:49,700 Fiecare dintre pietre este plasată undeva pe această mare de nisip. 1548 01:37:49,700 --> 01:37:54,040 Și sunt niște bănci în jur acolo unde oamenii pot sta jos, 1549 01:37:54,040 --> 01:37:59,120 și sunt acolo pentru a contempla grădina Zen. 1550 01:37:59,120 --> 01:38:00,950 Și m-am așezat. 1551 01:38:00,950 --> 01:38:04,580 Au existat poate doar 20 de oameni acolo. 1552 01:38:04,580 --> 01:38:07,000 Erau foarte liniștiți. 1553 01:38:07,000 --> 01:38:10,500 Și m-am gândit: „Ce este asta? 1554 01:38:10,500 --> 01:38:16,000 Este o grămadă de pietre aşezat pe o mare de nisip pieptănat”. 1555 01:38:16,000 --> 01:38:21,620 Și acum, dacă te dai cu ea, asta s-a întâmplat. 1556 01:38:23,660 --> 01:38:25,410 Mă uit la chestia asta 1557 01:38:25,410 --> 01:38:29,700 și încercând să-și dea seama care este atractia. 1558 01:38:29,700 --> 01:38:31,450 De ce este atât de faimos? 1559 01:38:31,450 --> 01:38:37,080 Nimeni nu știe când sunt acele pietre au fost puse acolo sau de către cine. 1560 01:38:37,080 --> 01:38:41,450 Deci asta începe pentru a-ți ocupa mintea. 1561 01:38:41,450 --> 01:38:44,830 Următorul lucru pe care îl realizezi sunt aceste pietre 1562 01:38:44,830 --> 01:38:50,200 sunt ca niște continente separate care nu se vor reuni niciodată. 1563 01:38:50,200 --> 01:38:54,950 Vor trăi mereu separat asa. 1564 01:38:54,950 --> 01:38:58,870 La fel ca continentele Pământului. 1565 01:38:58,870 --> 01:39:05,750 Și atunci începi să realizezi sunt și ei ca oamenii. 1566 01:39:05,750 --> 01:39:09,120 Ca familiile care trăiesc singure. 1567 01:39:09,120 --> 01:39:13,160 Și atunci începi să realizezi 1568 01:39:13,160 --> 01:39:18,750 că aceasta este natura umană, că suntem cu toții aici singuri. 1569 01:39:18,750 --> 01:39:23,500 Oricât de aproape am fi familiei sau prietenilor, 1570 01:39:23,500 --> 01:39:27,000 suntem singuri pe lumea asta. 1571 01:39:27,000 --> 01:39:29,500 Și nu am fost acolo pentru... 1572 01:39:29,500 --> 01:39:33,000 mi se întâmplă acum doar vorbind despre asta. 1573 01:39:33,000 --> 01:39:39,080 Nu am fost acolo de 15 minute înainte să încep să plâng. 1574 01:39:39,080 --> 01:39:42,660 Au început lacrimile să-mi rostogolească obrajii. 1575 01:39:42,660 --> 01:39:47,950 Am fost atât de profund mișcat prin această simplă imagine 1576 01:39:47,950 --> 01:39:52,330 care a indicat separarea 1577 01:39:52,330 --> 01:39:56,370 cu care noi toți trăiesc unul de altul. 1578 01:39:58,950 --> 01:40:02,910 M-a mișcat până astăzi. 1579 01:40:04,450 --> 01:40:08,160 Nu voi uita niciodată acea experiență de la Kyoto. 1580 01:40:08,160 --> 01:40:12,580 Și sunt neliniştită să-l am din nou. 1581 01:40:12,580 --> 01:40:15,000 Probabil s-a terminat acum 40 de ani 1582 01:40:15,000 --> 01:40:17,540 că am fost acolo, dar nu trece o zi 1583 01:40:17,540 --> 01:40:21,290 ca nu am imagini a acelei experiențe. 1584 01:40:23,660 --> 01:40:27,040 Știi, am fost peste tot in lume, 1585 01:40:27,040 --> 01:40:30,790 și nota de grație pentru mine este mica gradina zen, 1586 01:40:30,790 --> 01:40:34,040 o grădină a nimicului ci nisip pieptănat și piatră.